自己寫過一段有關(guān)京胡的文章，關(guān)于京胡制作師傅的一段摘錄如下:

京劇藝術(shù)一經(jīng)粉墨登場，迅速得到宮廷和百姓的喜愛，胡琴作為主要伴奏樂器，本是京劇藝術(shù)不可或缺的重要部分，胡琴也開始正式開始了自己舞臺，北京胡琴制作作坊也如雨后春筍般紛紛隨之產(chǎn)生。最有名的是馬良正胡琴鋪和史善朋竹琴社。馬良正（1892～1943年）自小家境貧困，光緒三十一年（1905年）開始在文盛齋胡琴鋪學(xué)徒，清宣統(tǒng)三年（1911年），于琉璃廠東口，創(chuàng)建了制作京劇的店鋪。開業(yè)后自任技師并經(jīng)營，招收了史善明、傅歷山、張蓬達(dá)、張志敏等徒傳授技藝。他與當(dāng)時著名的京胡藝人交往甚密，并對胡琴進(jìn)行了改良，把原來的琴桿加粗加長，琴筒縮短，增大直徑，從外形式樣到音質(zhì)均有了變化，達(dá)到了比較完美的程度，一時間著名的琴師均請其定做胡琴，1943年，馬病逝于北京，享年五十一歲。1938年，由其子馬文元繼承父業(yè)。新中國成立后，于1956年合并入北京市民族樂器廠。史善朋（1909～1961年）12歲時跟隨馬良正學(xué)習(xí)胡琴制作，1930年，已經(jīng)出師五年的史善朋被天津市久盛齋胡琴鋪聘為京胡制作師，二年后回京，在李鐵拐斜街西口，以史善朋竹琴社命名立店開業(yè)。他的經(jīng)營宗旨是：營業(yè)上不貪重利，工藝上精益求精。嚴(yán)格執(zhí)行用料精選，工藝精制，規(guī)格精確，樣式精美，價格合理這四精一合理的承諾，并且為名琴師義務(wù)修琴。在要求質(zhì)地堅實、紋理通順美觀的基礎(chǔ)上，發(fā)展了琴桿的品種。如：紫袍、虎皮、芝麻花、鱔魚黃和花腰橫玉帶等。為美化裝飾琴體，他創(chuàng)造了琴桿上漆，琴筒烤干、整圓，琴軸選用黃楊或黃檀，并鐮成簪狀、雕以玉春棒花形，組成既適用而又美觀的京胡。為使京胡的音質(zhì)純正、音量的適度，他經(jīng)常到劇場觀眾席的各方位考證音色對劇情的襯托作用，與琴師切磋對京胡改進(jìn)思路。經(jīng)過實踐他悟出了依據(jù)地理氣候、皮黃之別和琴師的把位力度不同等差異，分別施以工藝，均能達(dá)到盡善盡美的滿意結(jié)果，成為北京地區(qū)二十世紀(jì)四十年代以來最著名的胡琴制作師之一。琴師趙濟(jì)羹、沈玉才、屠楚材、劉浩亭、楊寶忠、何順信、姜鳳山、杜奎三、王富芝、周文貴等名家均多操史派胡琴。史善朋在授徒傳藝方面也做出了貢獻(xiàn)，他曾先后授徒譚顯德、史志義、鄭貴榮等八名。著名的胡琴鋪和匠人越來越多，許多京劇琴師也紛紛招收學(xué)徒，做起了買賣。20世紀(jì)30年代，甚至做藥材生意的沛仁堂東家樂樸蓀也因為喜愛胡琴，不僅拜師學(xué)藝還設(shè)店自產(chǎn)自銷京胡，有自己的品牌，據(jù)說還很受歡迎?！案簧坍?dāng)琴師，藥店賣京胡”，后來棄商從藝，當(dāng)了一名京劇琴師，曾經(jīng)灌制過唱片。作一上聯(lián)“陳皮西皮，牛黃二黃，孰為真皮黃？”

說起京胡——京劇樂隊中最主要的伴奏樂器，業(yè)內(nèi)和標(biāo)界無人不曉。但是，談及京胡制作人，可謂知之者不多。一位聞名全國的京胡制作大師——許學(xué)慈， 許學(xué)慈年輕時拜老藝人著名京明制作大師洪廣源為師。1963許學(xué)慈在北京民族樂器廠洪廣源門市部協(xié)助洪先生，一邊學(xué)習(xí)一邊工作。此外，他開始維修來自全國各地的民族樂器。1986年，各市地學(xué)慈被調(diào)人中國戲曲學(xué)院，精湛卓越的制琴技藝贏得了業(yè)內(nèi)外人士的高度贊譽。京胡大師楊寶忠、杜奎三、沈玉才、李慕良、何順信、黃天麟、姜鳳山、遲天彪、吳炳璋、燕守平等都慕名找到許學(xué)慈做琴或修琴，有的老先生的琴用了一輩子，出現(xiàn)了發(fā)音不好或軸子不聽使喚等問題，經(jīng)過許學(xué)慈的妙手都能得以“回春”，他也因此獲得了“胡琴醫(yī)圣”的美稱。

另外河北的候武龍拜師于京城中國馬派京胡制作第三代傳人——“琴醫(yī)”譚顯德先生門下，手藝也較為精湛。許易東，一個85后小伙兒，師從其爺爺（中國著名京胡制作大師許學(xué)慈先生）學(xué)習(xí)京胡制作已有9年，如今已成為一名制琴能手。