我自己覺得慵懶風(fēng)復(fù)古大浪長發(fā)是一款經(jīng)典發(fā)型，最適合古典型人。雖然這種發(fā)型屬于傳統(tǒng)發(fā)型，但隨著當(dāng)前燙發(fā)技術(shù)和流行發(fā)色的設(shè)計(jì)，它融合了大量的時尚元素，使其更加豐富多彩。事實(shí)上，這種發(fā)型現(xiàn)在非常流行法國卷，因?yàn)榉ㄊ骄硪彩且环N復(fù)古發(fā)型，而且流行程度不亞于羊毛卷。

古典型人適合披肩長發(fā)和馬尾辮，更凸顯個人溫柔典雅的氣質(zhì)。

古代女子的發(fā)型有哪些

女子發(fā)型總共可分為以下幾類：雙掛式，反綰式，擰旋式，結(jié)椎式，盤疊式，結(jié)鬟式
雙掛式：
雙掛式之梳編法，是將發(fā)頂平分兩大股，梳結(jié)成對稱的髻或環(huán)，相對垂掛于兩側(cè)。這種發(fā)式多用于宮廷侍女、丫環(huán)侍婢或未成年之少女。
據(jù)記載從秦開始，延續(xù)及近代，其中最典型的是雙丫髻及雙掛髻，
這種發(fā)式在存世的古畫中特別多見。
敦煌千佛洞供養(yǎng)人之侍女與閻立本〈列帝圖〉之宮侍，皆類似這種發(fā)式。
主要以下幾種：
丱(guàn)發(fā) 雙平鬟 雙丫髻 垂掛髻 十字髻
十字髻：因其發(fā)型呈“十”字型而得名。其梳理順序是先于頭頂正中將發(fā)盤成一個十字型的髻，再將余發(fā)在頭的兩側(cè)各盤成環(huán)形，下垂至肩，上用簪梳固定。此發(fā)式獨(dú)特而莊重，盛行于魏晉南北朝時期的貴族婦女之中。
反綰式：反綰式的梳編法是將發(fā)攏住，往后攏結(jié)于頂，再反綰成各種形式，如綰成雙刀，稱“翻刀髻”。綰成驚鳥欲飛，稱“驚鵠髻”。
綰成元寶，稱“元寶髻”。反綰成高墻，稱“高髻”。
多流行于盛唐，為后妃貴婦之盛裝，如〈韓熙載夜宴圖〉中之一梳反綰式。
元寶髻 雙刀髻 驚鵠髻 朝天髻
元寶髻其梳編法是將發(fā)攏結(jié)于頂，再置木或?qū)⒓侔l(fā)籠蔽，呈元寶狀
雙刀髻其梳編法 是將發(fā)往上攏結(jié)于頂，再反綰成雙刀欲展之勢。據(jù)《妝臺記》記載：“唐武德中，宮中梳半翻髻。又梳反綰髻，貞元中梳歸真髻，貼五色花子?！苯灶愃品淳U式的發(fā)型。
將發(fā)攏上反綰，成驚鳥雙翼欲展之勢
擰旋式：
擰旋式梳編法，是將發(fā)分幾股，似擰麻花地把發(fā)蟠曲扭轉(zhuǎn)，盤結(jié)于頭頂或兩側(cè)。
這種發(fā)式靈活旋動，很助美姿。
如《八十七神仙圖卷》之仙女，唐周肪的紈扇仕女圖亦屬于這類發(fā)型。
擰旋式變化一般有側(cè)擰、交擰、疊擰等幾種形式。
隨云髻 凌虛髻 靈蛇髻 回心髻 朝云近香髻
“凌虛髻” 屬于交擰的形式，其髻交集擰旋，懸空托在頂上。據(jù)《中華古今注》記載：“隋有凌虛髻、祥云髻?！边@種發(fā)式如云盤回，凌托頂上，搖而不脫落。
視蛇之盤形而得到啟發(fā)，因而仿之為髻。
回心髻類似盤擰的形式，其編法是將發(fā)分股交擰，盤結(jié)回心于頭頂或頭前
朝云近香髻”類似疊擰的形式，其編法是將發(fā)分股擰盤，交疊于頂，生動而穩(wěn)定。據(jù)《中華古今注》記載：“大業(yè)中令宮人梳朝云近香髻。”這種發(fā)式別具一格，饒有風(fēng)趣。在八十七神仙圖卷中亦有此種發(fā)式。
結(jié)椎式
結(jié)椎式的梳編法是發(fā)攏結(jié)在頭頂、頭前、頭后或兩側(cè)，然后用絲繩束縛，盤卷成一椎、二椎或三椎，用簪貫住，聳豎于頭上。
據(jù)《事物原始》記載：“孫壽為墮馬髻，趙合德入宮卷發(fā)，號新興髻，孟光為椎髻?！?
結(jié)椎式蘊(yùn)藉持重，溫文爾雅。從商周一直到秦漢、隋唐、宋元、明清歷代皆有延用。
高椎髻 拋家髻 倭墮髻 墜馬髻 傾髻 牡丹頭
高椎髻”其梳編法是將發(fā)攏結(jié)于頂，挽成單椎，聳立于頭頂