感謝邀請。文物復(fù)制品售價近萬元,體現(xiàn)了在當(dāng)下興起的“文物熱”。隨著我國國家的發(fā)展,政府提倡文化復(fù)興,社會上也涌現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的熱潮。越來越多的年輕人想要學(xué)習(xí)并了解傳統(tǒng)文化,也越來越喜歡以前的老物件,再加上鑒寶,我在故宮修文物,國家寶藏等一批文物節(jié)目越來越受到人們的喜歡,所以帶動了文物的發(fā)展。
十一黃金周期間,湖北省博物館搞了一個“典藏陶瓷復(fù)刻作品展”,鎮(zhèn)館之寶之一的“元青花四愛圖梅瓶”復(fù)刻品亮相展覽,市場售價萬元以上,吸引不少游客市民駐足詢價。不知道這個復(fù)刻作品展最終成交的有多少,但湖北省博物館的這一做法,起碼是一種有益的嘗試。
我認為,復(fù)刻文物的過程,也是加深對文物制作技術(shù)與工藝了解的過程,對博物館技術(shù)人員來說,也是一個挑戰(zhàn)。而博物館敢于大張旗鼓的拿出來辦展,并且標(biāo)價萬元以上,證明他們對自己的技術(shù)還是有信心的。
復(fù)刻的文物是否叫好又叫座,能不能掀起新國潮的消費熱,這可能有一個市場接受的過程,起碼我是樂見其成的。
如何看待國產(chǎn)劇角色落魄時仍然指甲干凈、妝容精致?
好劇究竟需要哪些條件?
或許是優(yōu)良的劇本、或許是合適的演員,當(dāng)然,還有一個非常需要誠意的關(guān)鍵要素——細節(jié)。
拿一部非常成功的美劇《權(quán)力的游戲》舉例:
劇中某個出場兩分鐘的小角色背后都有著自己精彩的家族歷史,每一件戲服上的刺繡都精美絕倫的,并帶有自己家族的鮮明特色。
拿小玫瑰舉例,在玫瑰家的全盛時期,所有衣服都采用大量金線玫瑰的元素,(可參考下圖中小玫瑰腰間的玫瑰)并運用鮮明活潑的色彩,小玫瑰開放張揚的禮服也暗示出了她想要向上爬的野心。
再說說瑟曦,她的第一次出場是在荒蕪的北境,雍容華麗的禮裙不僅能顯示出自身的高貴,還帶著一定對北境人民的不屑。
在之后的劇情中,配飾也以夸張的金飾為主,還時不時和喬弗里穿穿相同的元素,這時的她有著對變態(tài)兒子的妥協(xié)和追隨。
但隨著家族勢力的變動和悲慘的人生經(jīng)歷,瑟曦的服裝開始以黑色為主,這也正是瑟曦從“王后”到“女王”的內(nèi)心改變。
最后一次瑟曦穿上鮮嫩的粉色裙子是在迎接女兒回來的時候,彌賽拉是她內(nèi)心最后的溫暖和希望,但她等來的,卻是女兒冰冷的尸體。
在這之后,瑟曦徹底黑化,只穿深色的衣服,并加入了大量硬派軍人風(fēng)格的元素。
僅僅是戲服都能有這么大的名堂,可見權(quán)游的成功并不是偶然,它包括了優(yōu)秀的劇本,精湛的選角,豐厚的故事背景,以及對細節(jié)近乎完美的追求。
我們在驚嘆權(quán)游的同時,也會將它和國內(nèi)的熱門劇集進行對比,中國并不是一個沒有歷史的國度,我們有著這個世界上最為珍貴的文化底蘊。
但在現(xiàn)如今的影視作品中,能夠?qū)毠?jié)精益求精,并可以代表中國特色的優(yōu)秀作品卻少之又少。
相反,電視上更多的是被大量的小鮮肉“霸屏”尷尬演技。所以題主所說的落魄時依然指甲干凈、妝容精致便是劇組極大程度上對細節(jié)的忽略。
沒有比較沒有傷害。
前段時間重新看了一次《白面包青天》,張敏在里面演那個孕婦,被打的血肉模糊,口吐鮮血,到被官兵拖著走的那場戲,能看得出真是絲毫不顧自己的顏值,張敏是絕對的那時候的大牌,可是你看電影時,卻完全忘了這是張敏,只是一個被誣陷的無辜女人,演技?顏值?奉獻?
不談這些,當(dāng)時的付出的結(jié)果就是,多少年過去了,即使她不再美麗,她曾經(jīng)創(chuàng)造的角色,依舊有魅力。
截了幾張圖,
就算沒有聲音,沒有劇情,各位也能從這十幾秒的情緒表現(xiàn)中,看出一個被冤枉的婦人的絕望,不甘,再到對她唯一能傷害以發(fā)泄自己怨氣的人無休止的發(fā)泄,再到被拖走的瘋狂。
說到這里,我就想指著安吉拉逼逼們的臉問一句,你們除了臉,能不能讓大夫幫你們整點心?!
哎,明星粉絲得罪不起,不說了。
作者系縱橫文學(xué)《眾神聊齋》作者
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