感謝邀請。文物復(fù)制品售價近萬元，體現(xiàn)了在當(dāng)下興起的“文物熱”。隨著我國國家的發(fā)展，政府提倡文化復(fù)興，社會上也涌現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的熱潮。越來越多的年輕人想要學(xué)習(xí)并了解傳統(tǒng)文化，也越來越喜歡以前的老物件，再加上鑒寶，我在故宮修文物，國家寶藏等一批文物節(jié)目越來越受到人們的喜歡，所以帶動了文物的發(fā)展。

十一黃金周期間，湖北省博物館搞了一個“典藏陶瓷復(fù)刻作品展”，鎮(zhèn)館之寶之一的“元青花四愛圖梅瓶”復(fù)刻品亮相展覽，市場售價萬元以上，吸引不少游客市民駐足詢價。不知道這個復(fù)刻作品展最終成交的有多少，但湖北省博物館的這一做法，起碼是一種有益的嘗試。

我認為，復(fù)刻文物的過程，也是加深對文物制作技術(shù)與工藝了解的過程，對博物館技術(shù)人員來說，也是一個挑戰(zhàn)。而博物館敢于大張旗鼓的拿出來辦展，并且標(biāo)價萬元以上，證明他們對自己的技術(shù)還是有信心的。

復(fù)刻的文物是否叫好又叫座，能不能掀起新國潮的消費熱，這可能有一個市場接受的過程，起碼我是樂見其成的。

如何看待國產(chǎn)劇角色落魄時仍然指甲干凈、妝容精致？

好劇究竟需要哪些條件？

或許是優(yōu)良的劇本、或許是合適的演員，當(dāng)然，還有一個非常需要誠意的關(guān)鍵要素——細節(jié)。

拿一部非常成功的美劇《權(quán)力的游戲》舉例：

劇中某個出場兩分鐘的小角色背后都有著自己精彩的家族歷史，每一件戲服上的刺繡都精美絕倫的，并帶有自己家族的鮮明特色。

拿小玫瑰舉例，在玫瑰家的全盛時期，所有衣服都采用大量金線玫瑰的元素，（可參考下圖中小玫瑰腰間的玫瑰）并運用鮮明活潑的色彩，小玫瑰開放張揚的禮服也暗示出了她想要向上爬的野心。

再說說瑟曦，她的第一次出場是在荒蕪的北境，雍容華麗的禮裙不僅能顯示出自身的高貴，還帶著一定對北境人民的不屑。

在之后的劇情中，配飾也以夸張的金飾為主，還時不時和喬弗里穿穿相同的元素，這時的她有著對變態(tài)兒子的妥協(xié)和追隨。

但隨著家族勢力的變動和悲慘的人生經(jīng)歷，瑟曦的服裝開始以黑色為主，這也正是瑟曦從“王后”到“女王”的內(nèi)心改變。

最后一次瑟曦穿上鮮嫩的粉色裙子是在迎接女兒回來的時候，彌賽拉是她內(nèi)心最后的溫暖和希望，但她等來的，卻是女兒冰冷的尸體。

在這之后，瑟曦徹底黑化，只穿深色的衣服，并加入了大量硬派軍人風(fēng)格的元素。

僅僅是戲服都能有這么大的名堂，可見權(quán)游的成功并不是偶然，它包括了優(yōu)秀的劇本，精湛的選角，豐厚的故事背景，以及對細節(jié)近乎完美的追求。

我們在驚嘆權(quán)游的同時，也會將它和國內(nèi)的熱門劇集進行對比，中國并不是一個沒有歷史的國度，我們有著這個世界上最為珍貴的文化底蘊。

但在現(xiàn)如今的影視作品中，能夠?qū)毠?jié)精益求精，并可以代表中國特色的優(yōu)秀作品卻少之又少。

相反，電視上更多的是被大量的小鮮肉“霸屏”尷尬演技。所以題主所說的落魄時依然指甲干凈、妝容精致便是劇組極大程度上對細節(jié)的忽略。

沒有比較沒有傷害。

前段時間重新看了一次《白面包青天》，張敏在里面演那個孕婦，被打的血肉模糊，口吐鮮血，到被官兵拖著走的那場戲，能看得出真是絲毫不顧自己的顏值，張敏是絕對的那時候的大牌，可是你看電影時，卻完全忘了這是張敏，只是一個被誣陷的無辜女人，演技？顏值？奉獻？

不談這些，當(dāng)時的付出的結(jié)果就是，多少年過去了，即使她不再美麗，她曾經(jīng)創(chuàng)造的角色，依舊有魅力。

截了幾張圖，

就算沒有聲音，沒有劇情，各位也能從這十幾秒的情緒表現(xiàn)中，看出一個被冤枉的婦人的絕望，不甘，再到對她唯一能傷害以發(fā)泄自己怨氣的人無休止的發(fā)泄，再到被拖走的瘋狂。

說到這里，我就想指著安吉拉逼逼們的臉問一句，你們除了臉，能不能讓大夫幫你們整點心？！

哎，明星粉絲得罪不起，不說了。

作者系縱橫文學(xué)《眾神聊齋》作者