1. 人魚線美容手法

普通的減肥藥不僅副作用大也極容易反彈，對(duì)身體也有害處，吃人魚線代餐粉可以幫助你健康的減肥，有效瘦身，不易反彈，作用顯著。

2. 美人線是用什么做的

美人肩K線組合形態(tài)是強(qiáng)勢(shì)莊股特有的形態(tài)，它表明的是主力對(duì)該股非常的看好，舍不得讓股價(jià)回落下來(lái)給其他人逢低吸納的機(jī)會(huì)，他自己每天買一點(diǎn)就買上去了，同時(shí)也表明在市場(chǎng)上的浮動(dòng)籌碼極少。最后主力越看越喜歡，就干脆放量突破拉升了，這就是美人肩K線組合形態(tài)的內(nèi)涵。美人肩K線組合形態(tài)的技術(shù)要點(diǎn)：

1、股價(jià)在經(jīng)過(guò)一波放量上漲后，出現(xiàn)縮量盤整或盤升的態(tài)勢(shì)；

2、5日均線在10日均線上方呈現(xiàn)平滑移動(dòng)；

3、突破時(shí)量能較盤整時(shí)期明顯放大。

4、當(dāng)股價(jià)放量突破肩膀時(shí)，就是短線介入的最佳時(shí)機(jī)。一般來(lái)說(shuō)，美人肩形態(tài)戰(zhàn)法的主要要點(diǎn)有以下三點(diǎn)：1、股價(jià)已啟動(dòng)，進(jìn)入盤整階段;啟動(dòng)時(shí)，最好有漲停板。2、盤整時(shí)，股價(jià)陰陽(yáng)交錯(cuò)，重心上移，肩部(A點(diǎn))不得高于頸部(B點(diǎn))。3、MA5與MA10在股價(jià)啟動(dòng)開始的時(shí)候已經(jīng)形成金叉，盤整時(shí)不得粘合，通風(fēng)透氣。一個(gè)比較完美的美人肩形態(tài)除了要求其“形似”以外，還需要有量的配合。如果在近期出現(xiàn)成交量放大，且OBV曲線出現(xiàn)開口向上的情形，在第一波的股價(jià)放量建倉(cāng)之后，股價(jià)大多就進(jìn)入了縮量洗盤階段，這個(gè)時(shí)候的個(gè)股就將出現(xiàn)分化的現(xiàn)象，而對(duì)于那些弱莊股，將會(huì)出現(xiàn)回檔較深，5日和10日均線死叉的情況，但也有相當(dāng)少部分的股票并不會(huì)出現(xiàn)股價(jià)下跌，反而出現(xiàn)縮量盤整或者盤升的狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候5日和10日均價(jià)線只要保持通氣并注入能量，一旦成交量放大，股價(jià)向上突破，就能夠構(gòu)成美人肩形態(tài)。當(dāng)然，美人肩C、D這一段是下跌的中繼段，若是感覺(jué)下跌趨緩了，思想麻痹了，誤認(rèn)為不會(huì)再跌了，這就中了“美人計(jì)”了，過(guò)了D點(diǎn)后的低位暴跌，其損失更大。這些可以慢慢去領(lǐng)悟，新手前期可參閱下有關(guān)方面的書籍系統(tǒng)的去了解一下，同時(shí)結(jié)合個(gè)模擬盤練練，這樣理論加以實(shí)踐可快速有效的掌握技巧，目前的牛股寶模擬炒股還不錯(cuò)，里面許多的功能足夠分析大盤與個(gè)股，使用起來(lái)有一定的幫助，希望可以幫助到您，祝投資愉快！

3. 美人線的效果

人一般到35歲以后 可能就會(huì)有下顎線。下顎線每個(gè)人都會(huì)有 ，只是有些人因?yàn)檠例X的緣故 或者睡覺(jué)不閉口的緣故 ，導(dǎo)致下顎線不太明顯 。

很多標(biāo)志型的美女 下顎線都非常漂亮 ，她們的耳朵到下巴之間成一條紅線 ，這一條線被人稱為美人線 ，如果人長(zhǎng)得太胖了 可能造成下顎線不明顯 。

4. 美人線怎么做

　　畫仕女的手應(yīng)該熟習(xí)和掌握以下三個(gè)規(guī)律：

　　(一)手的造型和姿態(tài) 仕女手的造型是指手的形象而言，如長(zhǎng)短、肥瘦，大小 等，屬于人物的生理特征。而手的姿態(tài)則是指手的動(dòng)作與姿勢(shì) 而言，是體現(xiàn)人物的思想和性格。這兩個(gè)方面是互相聯(lián)系不可 分割的。為了說(shuō)得更清楚些，將二者分述如下：

　　第一，仕女畫手的造型 歷代壁畫中所畫的佛、菩薩、飛天．供養(yǎng)仕女及舞蹈仕女 等，手的造型都不一樣，魏時(shí)仕女的手用細(xì)線描成，有韻手無(wú) 節(jié)，很柔軟；唐代畫的手有節(jié)，比真實(shí)的手略為夸張，第三個(gè) 手指稍長(zhǎng)，顯得有力，并將手指頭突出來(lái)的肉勾出，這說(shuō)明唐 代婦女不留指甲(圖一)；五代至明清，手的造型越來(lái)越瘦 小，比例也愈加不正確，顯得人體大而手特別小，極不相稱。為了使仕女畫健康向前發(fā)展，我們應(yīng)該繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)手的造 型，拋棄不健康的東西，創(chuàng)造出更新、更美的仕女手的造型。

　　第二，仕女畫手的姿態(tài) 前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，它是屬于表達(dá)人物思想和性格的。正如一 張畫中的人物刻畫直接關(guān)系到畫的主題思想一樣，手的姿態(tài)如 果表達(dá)了人物的思想和性格，那末，也有助突出整個(gè)畫的主題 思想。以我創(chuàng)作的《文姬辨琴》為例，此圖表現(xiàn)蔡邕在月夜彈 琴，為了試探女兒文姬是否真的能辨琴，他有意挑斷一根琴 弦，坐在一旁的文姬正細(xì)心傾聽與分辨其父挑斷的是第幾根 弦。這個(gè)情節(jié)關(guān)系到手的姿態(tài)的處理，起初我在畫稿上設(shè)計(jì)文 姬伸出四個(gè)手指，意思是說(shuō)斷的弦是第四根。有人看后很直率 地沉 “這樣畫手勢(shì)豈不成了解說(shuō)圖”?他認(rèn)為我這樣表達(dá)文 姬的思想過(guò)于簡(jiǎn)單化，缺乏內(nèi)心活動(dòng)的深度。后來(lái)我反復(fù)推 敲，覺(jué)得這位同志的意見(jiàn)很有道凰可是怎樣處理文姬手的姿 態(tài)，才能哈當(dāng)?shù)乇磉_(dá)文姬徊聽琴后猜想的瞬間心理活動(dòng)呢?正 當(dāng)我苦思暝想之際，忽然一個(gè)敦煌壁畫中用手支頤的《思維菩 薩》彩塑泥像浮現(xiàn)在我的眼前，它給予我很大的啟發(fā)。于是我決 定將《文姬辨琴》的手處理成緊貼在嘴邊并正在思索的姿惑 實(shí)踐證明，修改后的手的姿態(tài)確實(shí)比伸出四個(gè)手指含蓄得多。 最近我在創(chuàng)作中也遇到類似問(wèn)題，使我更加認(rèn)識(shí)到手的姿態(tài)在 仕女畫創(chuàng)作中是何等重要。

　　(二)手的結(jié)構(gòu) 簡(jiǎn)要地說(shuō)，手的結(jié)構(gòu)包括腕、掌、指三部分。腕骨構(gòu)成手 掌的基部，由八塊小骨組成，約似橢圓形，位于手掌與前臂之 間，它將手掌與前臂連接起來(lái)。五根掌骨呈扇形，指骨中第三 指最長(zhǎng)，除拇指外，均由三節(jié)組成。在掌部的拇指?jìng)?cè)及小指?jìng)?cè)， 有兩個(gè)隆起的肉質(zhì)，稱為“拇指球”和“小指球”。整個(gè)手從側(cè)面看，前臂，腕，掌，指，有如階梯逐級(jí)下降。手背側(cè)因前 臂肌肉的肌畦通過(guò)腕部伸向各指，使手屈伸時(shí)肌腱顯露于外。 我們畫仕女的手也一定要注意手的結(jié)構(gòu)的共同規(guī)律。

　　近代，由于醫(yī)用人體解剖學(xué)和藝用人體解剖學(xué)的出現(xiàn)，許 多國(guó)畫家、雕塑家、象牙雕刻及琢玉家在仕女題材創(chuàng)作中，手 的結(jié)構(gòu)大都比較正確和健康，但也有某些作品手的結(jié)構(gòu)及比例 不夠正確。這是因?yàn)樽髡邲](méi)有很好地掌握這門藝術(shù)科學(xué)所致。 這些毛病表現(xiàn)在以下諸方面： “人大手小”、 “兩只手不一般大’、“小拇指比大拇指還粗或一般粗”、 “五個(gè)手指平列”、“手掌太長(zhǎng)或太短”， “手腕太細(xì)或太粗”． “手腕和手的位 置不對(duì)或銜接不起來(lái)”等等。要克服這些缺點(diǎn)，必須重視人體 解剖學(xué)，并切實(shí)地學(xué)習(xí)與掌握它，運(yùn)用到我們的仕女畫中。

　　(三)手的勾線 手的勾線也和面部勾線一樣，要求勻稱而細(xì)緊，使柔和的 線條富有彈力。卷軸畫仕女手的線條采用細(xì)線的游絲描，用以 表現(xiàn)仕女手部的勻稱和柔潤(rùn)。壁畫仕女手部的線條均用鐵線 描，但描法與卷軸畫相同，線條也極為勻稱、有力，同樣能收 到游絲描的效果。敦煌、永樂(lè)宮壁畫中仕女手的勾線可證實(shí)這 —??點(diǎn)，不同之處在于卷軸畫用淡墨勾，壁畫則純用濃墨勾。此 外，用筆可稍有輕重，起伏，但忌用轉(zhuǎn)折頓挫的筆法，這樣畫 手顯得比較僵硬。圖四為古代卷軸畫和壁畫勾手的方法，圖五、 六，七表現(xiàn)現(xiàn)代仕女手的姿態(tài)和勾線方法。從這幾張圖可看到傳 統(tǒng)手的勾線筆法及現(xiàn)代仕女畫手的結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)，體現(xiàn)了“古為今用，洋為中用”的精神，可供初學(xué)者參考。 由于手是人體的一個(gè)部分，與臂部有直接的關(guān)系，所以仕 女的臂部也必須畫準(zhǔn)確，才能與其它部位相諧調(diào)。

　　(四)手的著色 第一，染曙紅。要求與臉同時(shí)進(jìn)行，為表達(dá)出手皮膚里的 血?dú)猓仨毾群笥檬锛t將手指尖，手腕和前臂交接處、拇指 球、小指球諸部位染出。

　　第二，用赭石調(diào)朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手 指只須往一邊染，不必兩邊都染。同時(shí)不要染得過(guò)深或過(guò)分求 立體感，否則與臉不協(xié)調(diào)。

　　第三，用朱膘，曙紅、藤黃和粉調(diào)合成肉色將手全部罩一 遍(與臉同時(shí)進(jìn)行)，干后再用曙紅調(diào)赭石勾手的顏色線(也與臉同時(shí)勾)。至此，仕女手的著色全部結(jié)束。

　　四．仕女各部位的著色及顏色的研制

　　仕女畫的著色也和山水、花鳥畫一樣，都要從染墨開始。 就是說(shuō)，著色以前，一定要把應(yīng)該染墨的地方(發(fā)髻、眼眉及 鼴用墨打底或需要用墨渲染的部位)染好、染足，然后再開 始著色。因此，筆，墨、色三者之間是不可分9，J而又互相聯(lián)系 的。歷代畫家提倡“墨即是色”； “墨分五墨六彩” (五墨指 干黑、濃、淡、濕，六彩指墨可分為黑，白、干，濕，濃、 淡)。說(shuō)明筆之所以表現(xiàn)物的形，墨之所以表現(xiàn)物的色，都與 顏色有同等的功用。所以中國(guó)畫中純用水墨渲染的白描畫，既 是初學(xué)的階梯，又是獨(dú)立而具有很高藝術(shù)性的畫種。我曾在故 宮看到兩幅明代仇英的白描仕女畫，真是精妙絕倫。其中一 幅畫的是一個(gè)彈箏的仕女，其面部、發(fā)髻，衣帶，以及樂(lè)器的 音柱、絲弦，都用豐富和不同濃淡墨色層層染出，極為細(xì)致。 此畫雖然不用顏色，但同樣有色彩的感覺(jué)。這兩幅高水平的白 描仕女畫，有力地說(shuō)明了“墨即是色，，的道凰現(xiàn)將仕女畫的 著色技法扼要敘述如下：

　　(一)發(fā)髻的著色 發(fā)髻勾好后，先用淡墨逐漸加深染出(至少兩遍)，然后 著臉和手的顏色，接著再將發(fā)髻用墨染到應(yīng)有的濃度。用墨染 發(fā)髻的方法有兩種：一是以清代改琦，費(fèi)丹旭為代表的淡彩著 色的仕女發(fā)髻，用較淡的墨染出，只有一兩處用濃墨染；一是 明代仇英和唐、宋的染濃墨的仕女發(fā)髻，畫得特別濃。染墨最 難的地方要算額部的發(fā)際，必須按原來(lái)勾好的發(fā)際準(zhǔn)確地染， 從濃到淡，一直染到無(wú)痕為止。初學(xué)的人，往往因?yàn)樗指蓾?掌握不好，不是染不夠，就是染過(guò)了出樂(lè)的界線，結(jié)果使額頭變得很短蹙，有時(shí)還會(huì)被墨染臟，再也無(wú)法挽救。因此，要 染好發(fā)髻，必須熟練地掌握渲染方法中特有的“窄染法”技藝。 “窄染”是用很濃的墨色畫到發(fā)髻時(shí)，驟然染淡，并染得毫無(wú) 痕跡，要做到這一點(diǎn)很不容易。

　　(二)顏面的著色 仕女畫臉部的著色方法，從傳統(tǒng)的仕女繪畫來(lái)看，大體分 為兩種：

　　唐代仕女畫面部設(shè)色技法 唐代《簪花仕女圖》、《宮中圖》，以及大量的壁畫、墓葬壁 畫(如章懷太子墓、永泰公主墓、懿德太子墓等)中的仕女人 物，面部著色均大同小異。由于晚清以前沒(méi)有洋紅，所以都用 B剛巳其染法是先將仕女的兩頰染出，再用濃的蛤粉罩一遍， 不用赭石。朱膘調(diào)成的肉色加染明暗。因?yàn)槊娌康妮喞€很準(zhǔn) 確，雖然不加明暗也很有立體感。這種不染明暗的方法，從唐 代就流傳到日本，直至明治維新以后，甚至現(xiàn)代的人物畫家， 包括伊東深水和鏑木清芳等，都沿用這種顏面著色方法。

　　1.唐代卷軸畫與壁畫，在顏面設(shè)色方法上基本相同，所不同 之處在于卷軸畫染胭脂之后，稍微用一點(diǎn)很淡的肉色，主要在 鼻子的暗面及脖頸下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉染出 額，鼻、頦(即三白)。這種施用重粉而不染明暗或少染明暗 的技法，恰好表現(xiàn)出唐代貴婦人所崇尚的濃妝艷抹的“盛妝” 效果，富有強(qiáng)烈的裝飾性。

　　2．五代仕女畫面部設(shè)色技法 五代以后，仕女畫面部設(shè)色采用很細(xì)致的渲染法，用朱膘 和赭石染出眼窩．鼻的凹部，兩頰、嘴角、耳邊及顴骨各部 位，然后再罩上調(diào)有肉色的粉。這與唐代用粉不調(diào)肉色或少調(diào) 肉色大不相同，但仕女面部仍然和唐代一樣施加三白，而且更濃。五代以后直至現(xiàn)在一直沿用這種三白法，它比唐代設(shè)色更 富有立體感，甚至更力瞰艷厚重，《韓熙載夜宴圖》中的付：女人 物便是最好的例子。所以說(shuō)，五代這種面部較細(xì)致并富有立體 感和質(zhì)感的染法，在著色方面比之唐代是一個(gè)很大的進(jìn)步。當(dāng)然，這樣說(shuō)并不是否定唐代仕女畫面部設(shè)色法的長(zhǎng)處。

5. 人魚線怎么練女人

人魚線和馬甲線的區(qū)別是：

1.形狀的區(qū)別

馬甲線：肚臍兩側(cè)兩條直立的肌肉線，看起來(lái)很像馬甲。

人魚線：腹部?jī)蓚?cè)接近骨盆上方的組成V形的兩條線條，很像魚下部略微收縮的形態(tài)。

2.馬甲線通常泛指女性的，人魚線一般泛指男性的。

人魚線所在的側(cè)腹肌區(qū)域非常難練，對(duì)肌肉的要求更高，女性的體質(zhì)先天就是不易長(zhǎng)肌肉的，練出馬甲線已經(jīng)是很厲害了。

但女性練出人魚線也并不是不可能的。不少健美的女性就曬出了自己傲人的人魚線。

3.肌肉組織的不同

馬甲線是沒(méi)分塊的腹直肌輪廓，人魚線是腹外斜肌的視覺(jué)效果。

擴(kuò)展資料：

人魚線又名人魚紋，正式學(xué)名為“腹外斜肌”，指的是男性腹部?jī)蓚?cè)接近骨盆上方的組成V形的兩條線條，因其形似于魚下部略收縮的形態(tài)，故稱之為人魚線。達(dá)·芬奇在《繪畫論》中首次提出“人魚線”作為“美”與“性感”的指標(biāo)。

不過(guò)近來(lái)隨著人們對(duì)人魚線的追捧，很多愛(ài)美健康女性也曬出自己的人魚線，聲稱人魚線并非是男性特有的生理現(xiàn)象。