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百變影帝梁家輝經(jīng)典電影數(shù)不勝數(shù)

但我個(gè)人最喜歡的當(dāng)屬《寒戰(zhàn)》

《寒戰(zhàn)》作為香港亞洲電影節(jié)的開幕電影之一，映前梁家輝、郭富城、彭于晏齊齊出席。相較于演員陣容的豪華，兩位新導(dǎo)演顯然氣場稍弱。

當(dāng)晚百老匯電影中心有兩場同時(shí)放映，主創(chuàng)們在放映前還把兩個(gè)廳的觀眾都照顧到了，互相吹捧之外，導(dǎo)演還是話少且稍顯窘迫。但身為新導(dǎo)演，在《寒戰(zhàn)》中能有如此大的格局和大膽的創(chuàng)新，還是很值得期待的。中國的電影觀眾，不管現(xiàn)在口味如何，但恐怕沒幾個(gè)不是在港片浸淫中長大的。而且對于大多數(shù)男性觀眾來講，成長路上最讓人難忘的港片記憶大概是警匪片。前《無間道》的兄弟義氣，《無間道》之后的煎熬掙扎 ，我們耳熟能詳，津津樂道?！稛o間道》的無數(shù)跟風(fēng)之作，在當(dāng)前的港片大環(huán)境下，除了銀河映像，警匪這一類型片似乎也走進(jìn)了死胡同，題材重復(fù)，角度陳舊。這樣看來，《寒戰(zhàn)》似乎有一個(gè)開創(chuàng)新局面的勇氣。雖然依舊是經(jīng)典的雙雄設(shè)置，但可能是史上警匪片中職位最高的雙雄了

——警務(wù)處兩大副處長，廳級領(lǐng)導(dǎo)干部啊。既然以高端人物作為主角，格局顯然要更大，盡管切入點(diǎn)依然是一個(gè)具體的案子。事實(shí)上，沖鋒車被綁到最終被歹徒劫走贖金的前半部分，節(jié)奏用“凌厲”形容都有點(diǎn)不夠分量，戲劇沖突的小小高潮接二連三，信息量和轉(zhuǎn)折點(diǎn)多到讓觀眾實(shí)在是有點(diǎn)應(yīng)接不暇。可以說，這樣的敘事節(jié)奏本來就是一種創(chuàng)新，快到了連人物關(guān)系交待都被很巧妙地埋在了一些細(xì)微之處，目的當(dāng)然還是在于節(jié)省篇幅。這樣的做法到底優(yōu)劣如何，是否太過rush導(dǎo)致意蘊(yùn)不足，這都是創(chuàng)新之下可以探討的話題。但不管怎么說，前半部分是會讓觀眾全神貫注的。事實(shí)上，更大的創(chuàng)新在于，不同于傳統(tǒng)警匪片的內(nèi)核永遠(yuǎn)是善惡纏斗，本片中的歹徒成為了被虛置的第三方——雖然從能力上來講，他們其實(shí)好像比以前片子的歹徒都強(qiáng)大。前半部分對峙的兩方，其實(shí)是行動組的鷹派李文彬，和管理組的鴿派劉杰輝。而他們所分別代表的價(jià)值觀念——分歧點(diǎn)在于警隊(duì)該發(fā)揮什么樣的作用，以什么樣的方式發(fā)揮作用。顯而易見的是，導(dǎo)演組合在這里表現(xiàn)出了明顯的傾向性，而且是以一種充滿自豪感的方式：香港能成為亞洲最安全的城市，靠的是法治精神，也就是劉杰輝所代表的價(jià)值理念。隨著辦公室”叛亂以劉杰輝的搶班奪權(quán)勝利告終，他獲得了警隊(duì)其他人的支持，證明了法治觀念在香港的深入人心。雖然欠缺了一些所謂“非常時(shí)期，用非常方法”的探討，程序正義與實(shí)質(zhì)正義的比較，沒能深入挖掘制度是否合理。僅僅是充滿自豪感地說，雖然這次任務(wù)失敗了，但香港賴以成為“亞洲最安全城市”的核心理念沒有丟。這也是全片所洋溢的一種強(qiáng)烈的對香港的法治的自豪感的表現(xiàn)。劫案結(jié)案之后的部分，沒有了前半部分的快節(jié)奏吸引眼球，主創(chuàng)很聰明地以懸念抓人。ICAC的介入，讓我們也跟讓人毫無好感的愣頭青李治廷一樣，先懷疑劉杰輝，繼而李文彬，到底哪個(gè)才是壞人？后半部分主打的內(nèi)核，在我看來，是體制內(nèi)的辦公室斗爭。由懷疑劉杰輝轉(zhuǎn)而懷疑李文彬的原因在于對警務(wù)處長的爭奪，而李文彬在ICAC詢問室對李治廷的一番教導(dǎo)，更是道出了辦公室政治的可怕。這也是相當(dāng)聰明的一點(diǎn)，我們普通觀眾的生活，不會每天面對生與死的考驗(yàn)，但職場的明爭暗斗，明槍暗箭，確實(shí)也是危機(jī)重重。正是由于雙雄的高端設(shè)置，讓傳統(tǒng)警匪片中僅止于“一個(gè)老壞事的混蛋上司”的探討有了現(xiàn)實(shí)的普遍適應(yīng)性。重點(diǎn)在于此，所以后半部分案子的解決依然僅是點(diǎn)綴。事實(shí)上，只不過把查案的主體變成ICAC而已，過程幾乎沒有難度。這也讓劉杰輝在體制內(nèi)精明的輾轉(zhuǎn)騰挪顯得異常犀利。但此處也暴露出來了本片的一大缺點(diǎn)：劇情合理性的打磨不夠。前半部分無所不能的劫匪，卻犯下了很容易被發(fā)覺的錯(cuò)誤。從有內(nèi)線的警隊(duì)到ICAC的查案主體變化，也不足以解釋前后如此巨大的差距。就像對方球隊(duì)有被收買了踢假球的，你輕松戰(zhàn)勝。但作為本身有一定實(shí)力的隊(duì)伍，沒理由換一個(gè)更弱的不踢假球的隊(duì)，你馬上丟盔卸甲。合理性的問題全片都存在，其實(shí)就算警隊(duì)有內(nèi)線，前半部分劫匪的表現(xiàn)也太過逆天，從IT總監(jiān)的介紹中我們也覺得這根本不可能，但之后的劇情也沒有給與合理解釋?？梢哉f，前半部分留下的許多扣子，后半部分只在大的層面上解決了，但許多細(xì)節(jié)會讓觀眾難以信服。更加讓人失望的是，最后的結(jié)局變成了一種主旋律的敘事范式。而這種范式我們似乎最常見的就是在大陸的反腐劇中：市長和市委書記都被懷疑腐敗，然后出于對黨的事業(yè)的忠心毫無私心地互相爭斗，最后發(fā)現(xiàn)，原來老市委書記是一直被身邊的親人蒙在鼓里，打著他的旗號干了很多壞事。然后大義滅親，跟市長摒棄前嫌，然后說，我老了，世界是你們年輕人的。市長也理解了老領(lǐng)導(dǎo)的一片苦心，讓老領(lǐng)導(dǎo)放心，成功完成干部的年輕化。是的，本片的結(jié)尾跟這個(gè)范式一模一樣。更加糟糕的是，這樣的主旋律結(jié)尾之后，還來了個(gè)好萊塢式的俗套反轉(zhuǎn)結(jié)尾，更加暴露了新導(dǎo)演的匠氣。而彭于晏作為這個(gè)反轉(zhuǎn)的試圖讓觀眾“心中一凜”的反派，顯然難以達(dá)到這個(gè)效果，因?yàn)樵谌校麕缀跏且粋€(gè)被忽略的角色，戲份之少難以讓觀眾對他有情感累積。況且從劇情上來說，最后要挾劉杰輝要放他出來也沒有任何意義——他的特殊之處就在于老爸是李文彬，現(xiàn)在李退休了，要他何用？這樣的反轉(zhuǎn)，顯然是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，既不合理也無益于主題的深化。事實(shí)上，意識到導(dǎo)演要玩反轉(zhuǎn)的時(shí)候，我的預(yù)期是會表現(xiàn)出劉杰輝厚黑的一面，比如跟劉德華玩的一個(gè)合謀啥的。這不但更加合理，還能更好的服務(wù)主題——?dú)埧岬霓k公室斗爭之下，勝利者往往是善惡模糊的權(quán)謀家。所以，導(dǎo)演的新嘗試是可喜的，也是值得鼓勵(lì)的。而且對大格局、高端內(nèi)核的把控也顯示出開創(chuàng)新局面的勇氣和野心。但一來細(xì)節(jié)上做的不夠到位，新手錯(cuò)誤太多。二來，大格局拍好了是震撼人心，有深度，拍的不好就成了歌頌式的主旋律。兩位導(dǎo)演滿懷著對香港法治理念的自豪，缺乏自我檢討和反思的精神和能力。這也是這次有益創(chuàng)新的最大敗筆，這一點(diǎn)上，實(shí)在是難以跟《無間道》相比。

梁家輝，1958年，出生于香港，中國香港演員，他的角色能奸到出汁，善過小白兔，一個(gè)實(shí)至名歸的金馬金象獎(jiǎng)影帝。

早年在香港擺擺地?cái)倿樯?，曾在訪談節(jié)目中被問道：“如果可以讓你選擇，你會選擇白領(lǐng)還是擺地?cái)偂薄Ｈ欢寡哉f：“擺地?cái)偼玫?，擺地?cái)偙劝最I(lǐng)賺錢”。他也是一個(gè)慈祥開明的父親，被問道，大概就是“如果你女兒找了個(gè)家境一般的男朋友，你會反對嗎？”他很接地氣的回應(yīng)：“又不是我嫁給他，何況我當(dāng)初結(jié)婚時(shí)也是一無所有?！?/p>

后來在一次機(jī)緣巧合下，和劉德華陪一個(gè)朋友去面試TVB藝員訓(xùn)練班，他們的朋友沒選上，卻選上了他和劉德華，從此開始了他的演藝生涯。

如果一部電影，有梁家輝的加入可以說的確增添不少的色彩。其中代表作有《監(jiān)獄風(fēng)云》、《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《黑社會》、《金錢帝國》。

但如果說我比較深刻的就是《黑社會》，里面他飾演“大D哥”一角，故事大概以黑社會社團(tuán)選話事人的故事為題材，但并不會有很多打殺場面，但是卻讓人感覺很真實(shí)，可以安靜并且熱血的看下去。所以“大D哥”也是參加爭奪社團(tuán)話事人之一，他兇神惡煞，好勇斗狠，有一點(diǎn)不爽就處處刁難別人。

雖然看起來他野心勃勃，不擇手段。但不得不說他絕對是一個(gè)十分有義氣的人，只要他認(rèn)定你是他的兄弟，他會毫無雜念的跟你一起去干。但最后也因?yàn)榱x氣而賠上了自己的性命。

所以我比較深刻的就是《黑社會》“大D哥”。另外還有《金錢帝國》里面飾演“總?cè)A探長”也很出彩。

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