中外千年來的妝容差異原因？

1、地域不同。中國(guó)和國(guó)外被幾大海洋分離開來，每個(gè)國(guó)家之間幾乎沒有交流，從那時(shí)候起，不同國(guó)家之間的妝容是根據(jù)本國(guó)的情況自行決定的。

2、經(jīng)濟(jì)發(fā)展。隨著生產(chǎn)力水平的提高，人們之間有了貿(mào)易的來往，各國(guó)妝容隨著交流發(fā)生了一些改變。人們的審美不再是單一的，而且多樣化的，并且開始相似。所以在妝容上開始變得相近。

3、各國(guó)傳統(tǒng)文化的影響。雖然后來各個(gè)國(guó)家之間有了貿(mào)易的來往。她們?cè)趭y容方面開始相似，但是還有許多不同的地方。這是因?yàn)槭盏搅吮緡?guó)傳統(tǒng)文化的影響，取其精華去其糟粕，她們保留了優(yōu)秀的部分，去掉了不好的部分，所以各個(gè)國(guó)家之間妝容雖然有相似的地方，但是不全是相同。

歐洲古典妝容的四大風(fēng)格分別是什么，各種風(fēng)格的特點(diǎn)是什么

NO.1

地中海建筑風(fēng)格（Mediterranean Style

）

閑適、浪漫卻不乏寧?kù)o是

建筑所蘊(yùn)含生活方式的精髓所在。

建筑，原來是特指沿歐洲地中海北岸沿線的建筑，特別是西班牙、葡萄牙、法國(guó)、意大利、希臘這些國(guó)家南部沿海地區(qū)的住宅。這些地中海沿岸的建筑和當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村風(fēng)格的建筑相結(jié)合，產(chǎn)生了諸如法國(guó)普羅旺斯、意大利托斯卡納等地區(qū)的經(jīng)典建筑風(fēng)格。后來這種建筑風(fēng)格融入歐洲其他地區(qū)的建筑特點(diǎn)后，逐漸演變成一種豪宅的符號(hào)。閑適、浪漫卻不乏寧?kù)o的

建筑所蘊(yùn)含的生活方式的精髓所在。

長(zhǎng)長(zhǎng)的廊道，延伸至盡頭然后垂直拐彎；半圓形高大的拱門，或數(shù)個(gè)連接或垂直交接；墻面通過穿鑿或半穿鑿形成鏤空的景致。這是地中海建筑中最常見的三個(gè)元素。

地中海風(fēng)格的建筑舍棄浮華的石材，用紅瓦白墻營(yíng)造出與自然合一的樸實(shí)質(zhì)感。建筑外墻的涂料經(jīng)過工匠們一層層、一遍遍的粉刷，顏色就漸漸的沉淀下來；歲月愈久，顏色愈白，味道愈濃，體現(xiàn)了一種傳統(tǒng)的手藝精神。

地中海風(fēng)格從建筑的形態(tài)上看，經(jīng)常出現(xiàn)很多不對(duì)稱的設(shè)計(jì)，尤其是西班牙風(fēng)格的建筑，采用了很多圓弧形結(jié)構(gòu)，包括墻體、護(hù)欄、門窗框架，乃至屋頂上使用的筒瓦。外立面顏色溫潤(rùn)而醇和、材料粗樸而富有質(zhì)感、建筑中包含眾多的回廊、構(gòu)架和觀景平臺(tái)。

地中海風(fēng)格在細(xì)節(jié)的處理上特別細(xì)膩精巧，在西班牙建筑中，經(jīng)常廣泛運(yùn)用螺旋形結(jié)構(gòu)配件，包括陽(yáng)臺(tái)、窗間柱子等多用螺旋形鑄鐵花飾。此外，在地中海建筑中往往采用建筑圓角，讓外立面更富動(dòng)感，并配合以落地大窗和防銹鍛鐵為裝飾的小窗，外墻局部用文化石河特別的涂料；露臺(tái)上采用弧形欄桿等；而裝飾性用的煙囪，則帶有傳統(tǒng)的英國(guó)風(fēng)味。

N0.2

（Italian Style）

意大利建筑在建筑技術(shù)、規(guī)模和類型以及建筑藝術(shù)手法上都有很大的發(fā)展，無論在建筑空間、建筑構(gòu)件還是建筑外形裝飾上，都體現(xiàn)一種次序、一種規(guī)律、一種統(tǒng)一的空間概念。

14世紀(jì)意大利出現(xiàn)“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)，隨之資產(chǎn)階級(jí)的象征――市政廳、行會(huì)大廈、廣場(chǎng)與鐘塔等建筑興起，這就是文藝復(fù)興的

。這種建筑并沒有簡(jiǎn)單地模仿或照搬希臘、羅馬式樣、它在建筑藝術(shù)、規(guī)模和類型以及建筑藝術(shù)手法上都有很大的發(fā)展，無論在建筑空間、建筑構(gòu)件還是建筑外形裝飾上，都體現(xiàn)一種次序、一種規(guī)律、一種統(tǒng)一的空間概念。

著名的

的穹頂建造標(biāo)志著

史的開始，這座建筑對(duì)邊12.2米，高達(dá)107米，成了整個(gè)城市輪廓線的中心。有名的

也是這個(gè)時(shí)期建造。各種拱頂、碹廓，特別是柱式成為文藝復(fù)興時(shí)期建筑構(gòu)圖的主要手段，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的獨(dú)創(chuàng)精神。

“巴洛克“建筑史17世紀(jì)意大利建筑衰退之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。它突破了歐洲古典、文藝復(fù)興時(shí)期古典主義的常規(guī)，采取了雙柱或三柱為一組的節(jié)奏不規(guī)則跳動(dòng)的形式，開間變化很大，突出垂直分劃。墻面作為深色的壁案，有意造成出奇反常的新形式，并且喜歡大量使用壁畫和雕刻，常常將人體雕刻滲透到建筑中去，以顯示富麗堂皇的形象。

流行于19世紀(jì)下半葉的意大利式風(fēng)格，一般為方形或近似方形的平面，紅瓦緩坡頂，出檐較深，檐下有很大的托架（Bracket,也稱牛腿）。檐口處精雕細(xì)鑿，氣勢(shì)宏大，既美觀又避免雨水淋濕檐口及外墻而變色，使外觀看上去始終保持鮮艷亮麗沒有污濁。普通的意大利風(fēng)格的建筑，朝向花園的一面有半圓形封閉式門廊，落地長(zhǎng)窗將室內(nèi)與室外花園連成一體，門廊上面是二樓的半圓形露臺(tái)。

意大利建筑的細(xì)節(jié)的處理上特別細(xì)膩精巧，又貼近自然的脈動(dòng)，使其擁有永恒的生命力。其中鐵藝是意大利建筑的一個(gè)亮點(diǎn)，陽(yáng)臺(tái)、窗間都有鑄鐵花飾，既保持了羅馬建筑特色，又升華了建筑作為住宅的韻味感。尖頂、石柱、浮雕……..彰顯著

古老、雄偉的歷史感。

NO.3

法式建筑風(fēng)格（French Style）

法式建筑往往不求簡(jiǎn)單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美，呈現(xiàn)出浪漫典雅風(fēng)格。

法式建筑風(fēng)格在中國(guó)可以追溯到20世紀(jì)初甚至更遠(yuǎn)。20世紀(jì)80年代以來，法式建筑風(fēng)格隨著歐式建筑風(fēng)格在中國(guó)由南而北全面復(fù)蘇，成為樓市的一大景觀。繼

之后，法國(guó)的古典主義建筑成了歐洲建筑發(fā)展的主流。古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn)，普遍應(yīng)用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。概括而言，法式建筑線條鮮明，凹凸有致，尤其是外觀造型獨(dú)特，大量采用斜坡面，顏色穩(wěn)重大氣，呈現(xiàn)出一種華貴。

法式建筑講究點(diǎn)綴在自然中，并不在乎占地面積的大小，追求色彩和內(nèi)在的聯(lián)系，讓人感到有很大的活動(dòng)空間。不過，有時(shí)也有意呈現(xiàn)建筑與周圍環(huán)境的沖突。因此，法式建筑往往不求簡(jiǎn)單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美。

法式建筑還有一個(gè)特點(diǎn)，就是對(duì)建筑的整體方面有著嚴(yán)格的把握，善于在細(xì)節(jié)雕琢上下工夫。法式建筑史經(jīng)典的，而不是時(shí)尚的，是經(jīng)過數(shù)百年的歷史篩選和時(shí)光打磨留存下來的。法式建筑十分推崇優(yōu)雅、高貴和浪漫，它是一種基于對(duì)理想情景的考慮，追求建筑的詩(shī)意、詩(shī)境，力求在氣質(zhì)上給人深度的感染。風(fēng)格偏于莊重大方，整個(gè)建筑多采用對(duì)稱造型，恢宏的氣勢(shì)，豪華舒適的居住空間，屋頂多采用孟莎式，坡度有轉(zhuǎn)折，上部平緩，下部陡直。屋頂上多有精致的老虎窗，且或圓或尖，造型各異。外墻多用石材或仿石材裝飾，細(xì)節(jié)處理上運(yùn)用了法式廊柱、雕花、線條，制作工藝精細(xì)考究。法式建筑呈現(xiàn)出浪漫典雅風(fēng)格。

NO.4

英式建筑風(fēng)格（British Style）

英式建筑空間靈活適用、流動(dòng)自然，藍(lán)、灰、綠富有藝術(shù)的配色處理賦予建筑動(dòng)態(tài)的韻律與美感。

淡綠的草場(chǎng)、深綠的樹林、金黃的麥地，點(diǎn)綴著尖頂?shù)慕烫煤图t頂?shù)男?，?gòu)成了英國(guó)鄉(xiāng)村最基本的圖案。

英國(guó)的建筑大多保持著紅磚在外，斜頂在上，屋頂為深灰色。也有墻面涂成白色的，是那種很暗的白或者可以叫做“灰色“。房子一般是由磚、木和鋼材等材料構(gòu)成，很少看見鋼筋混凝土的建筑。英國(guó)的建筑保暖性或者說隔熱性很好，主要是由于房屋建筑的墻式三層的，外面一層是紅磚;中間層是隔熱層，用的是厚的海綿，或者是帶金屬隔熱層的薄海綿；里面那層是輕質(zhì)量的灰色磚，比較厚。這樣構(gòu)成的墻體，其隔熱性能可想而知。到了冬天，房間只要開暖氣，馬上就熱起來了，房間的保暖性很好。

英式別墅主要建筑結(jié)構(gòu)墻體為

，具有簡(jiǎn)潔的建筑線條，凝重的建筑色彩和獨(dú)特的風(fēng)格，坡屋頂、老虎窗、女兒墻、陽(yáng)光室等建筑語言和符號(hào)的運(yùn)用，充分詮釋著英式建筑所特有的莊重、古樸。雙坡陡屋面、深檐口、外露木、構(gòu)架、磚砌底腳等為英式建筑的主要特征。郁郁蔥蔥的草坪和花木映襯著色彩鮮艷的紅墻、白窗、黑瓦，顯得優(yōu)雅、莊重。建材選用手工打制的紅磚、碳烤原木木筋、鐵藝欄桿、手工窗飾拼花圖案，滲透著自然的氣息。

英式建筑空間靈活適用、流動(dòng)自然，藍(lán)、灰、綠富有藝術(shù)的配色處理賦予建筑動(dòng)態(tài)的韻律與美感。

NO.5

德國(guó)建筑風(fēng)格(German Style)

德國(guó)現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)樸明快,色彩莊重,重視質(zhì)量和功能,在現(xiàn)代世界建筑上占有重要地位.

去過德國(guó)的人都會(huì)有相同的感覺:整個(gè)城市建筑整齊、市容美觀。市中心一帶以樓房為主，鮮有美國(guó)式的摩天大樓。古跡名勝，特別是古建筑主要分布在內(nèi)城。這正是德國(guó)特有的建筑風(fēng)情，表現(xiàn)出高度的規(guī)劃性、精確性和特有的工業(yè)美感。那些隨處可見的清晰的轉(zhuǎn)角、相對(duì)簡(jiǎn)潔的造型、精確的比例、功能的強(qiáng)調(diào)以及良好的施工品質(zhì)給人的整體感覺是光潔而嚴(yán)謹(jǐn)。不對(duì)稱的平面、粗重的花崗巖、高坡度的樓頂、厚實(shí)的磚石墻、窄小的窗口、半圓形的拱卷、輕盈剔透的飛扶壁、彩色玻璃鑲嵌的修長(zhǎng)花窗都是德國(guó)風(fēng)情的建筑元素，還有造型柔和、運(yùn)用曲線曲面、追求動(dòng)態(tài)、喜好華麗的裝飾和雕刻的建筑特點(diǎn)主要用于教堂和宮殿建筑。

德式建筑簡(jiǎn)潔大氣，對(duì)人的活動(dòng)空間非常注重，無論是建筑物的外部，還是建筑的內(nèi)部，都通過有層次的空間營(yíng)造來滿足人的需要，這些空間包括走廊、中庭、院落等。同時(shí)追求工業(yè)設(shè)計(jì)的工藝高度甚至是藝術(shù)高度，對(duì)精確、尺寸性的到位有極高的要求。

較為純正的德國(guó)

，具備幾個(gè)基本特點(diǎn)：一是外形簡(jiǎn)練、現(xiàn)代、充滿活力，色彩大膽而時(shí)尚，屬于現(xiàn)代簡(jiǎn)約派；二是功能講求實(shí)用，任何被認(rèn)為是多余的裝飾都幾乎被摒棄；三是材料品質(zhì)精良，采用德國(guó)原裝進(jìn)口的材料和新技術(shù)，關(guān)注環(huán)保于可持續(xù)性發(fā)展；四是注重細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。

此外，德國(guó)人非常重視建筑物與周圍環(huán)境的和諧統(tǒng)一，風(fēng)格十分精美精致?？傮w而言，德國(guó)現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)樸明快，色彩莊重，重視質(zhì)量和功能，在現(xiàn)代世界建筑上占有重要地位。德式建筑風(fēng)格是最歷久彌新的，即使經(jīng)歷百年，這種建筑風(fēng)格也不會(huì)被歷史所淘汰，反而會(huì)隨這歲月的積累變得更加珍貴。

N0.6

北美建筑風(fēng)格（The North American Style）

在中國(guó)發(fā)展進(jìn)行的北美風(fēng)格，更多體現(xiàn)在別墅這種業(yè)態(tài)上，北美別墅發(fā)展成為既簡(jiǎn)約大氣，又集各種建筑精華于一身的獨(dú)特風(fēng)格，充分體現(xiàn)了簡(jiǎn)潔大方、輕松的特點(diǎn)，居住常常具有人性化。

北美建筑風(fēng)格實(shí)際上是一種混合風(fēng)格，不像歐洲建筑風(fēng)格是一步步逐漸發(fā)展演變而來的，它在同一時(shí)期接受了許多種成熟的建筑風(fēng)格，相互之間又有融合和影響，具有注重建筑細(xì)節(jié)、有古典情懷、外觀簡(jiǎn)潔大方、融合多種風(fēng)情于一體的鮮明特點(diǎn)。在北美建筑中，既有私密性強(qiáng)的個(gè)體居住單位，又有恢弘大氣的整體社區(qū)氣氛。而街區(qū)概念的形成，不僅滿足了居住的需要，更要滿住一個(gè)階層心靈歸屬、文化認(rèn)同、鄰里回歸的需要。

北美風(fēng)格主要依據(jù)四個(gè)主要時(shí)期的建筑風(fēng)格：古典時(shí)期的風(fēng)格，文藝復(fù)興時(shí)期的古典風(fēng)格，中世紀(jì)時(shí)期和現(xiàn)代風(fēng)格。古典時(shí)期的風(fēng)格主要參照了古羅馬或古希臘時(shí)期的紀(jì)念物，和它較為類似的文藝復(fù)興時(shí)期的古典風(fēng)格起源于15世紀(jì)的意大利。這兩種古典風(fēng)格具有許多相同的建筑細(xì)部。第三種傳統(tǒng)風(fēng)格出現(xiàn)在中世紀(jì)時(shí)期，在時(shí)間上連接古典風(fēng)格和文藝復(fù)興古典風(fēng)格，這一時(shí)期的建筑風(fēng)格主要是參照教堂建筑純正的哥特風(fēng)格，也有居住建筑。這一時(shí)期英國(guó)和法國(guó)的建筑對(duì)北美住宅的影響最大。第四種傳統(tǒng)風(fēng)格是現(xiàn)代主義風(fēng)格，開始于19世紀(jì)晚期并延續(xù)到現(xiàn)在。它沒有過多的裝飾，外部效果簡(jiǎn)潔明朗，新的結(jié)構(gòu)技術(shù)的應(yīng)用使其空間有了變化的余地。其他影響北美住宅的風(fēng)格有西班牙風(fēng)格，包括北美地區(qū)西班牙殖民地的簡(jiǎn)單建筑和西班牙本土精巧的建筑。東方和埃及的建筑或多或少也成為北美住宅的參照。

北美建筑的明顯特點(diǎn)，是大窗、閣樓、坡屋頂、豐富的色彩和流暢的線條。街區(qū)氛圍追求悠閑活力、自由開放。美式別墅的建筑體量普遍比英式別墅大；美式別墅多為木結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村感；運(yùn)用側(cè)山墻、雙折線屋頂以及哥特式樣的尖頂?shù)缺容^典型的北美建筑的視覺符號(hào)；住宅類建筑個(gè)性化和多元化風(fēng)格成分高。

在中國(guó)發(fā)展進(jìn)行的北美風(fēng)格，更多體現(xiàn)在別墅這種業(yè)態(tài)上，北美別墅發(fā)展為既簡(jiǎn)約大氣，有集各種建筑精華于一身的獨(dú)特風(fēng)格，充分體現(xiàn)了簡(jiǎn)潔大方、輕松的特點(diǎn)，居住非常具有人性化，在別墅市場(chǎng)非常受歡迎。

N0.7

(Neoclassicism Style)

新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物,它的精華來自古典主義,但不是仿古,更不是復(fù)古,而是追求神似.

新古典主義是西方建筑藝術(shù)現(xiàn)代變革的產(chǎn)物.它是對(duì)18世紀(jì)纖巧細(xì)膩浮華的洛可可藝術(shù)風(fēng)尚的反動(dòng),旨在用古羅馬文化來振興當(dāng)代藝術(shù),推崇高尚質(zhì)樸的思想和為國(guó)獻(xiàn)身的英雄主義.比照羅馬建筑的經(jīng)典元素,新古典主義在檐口、柵化、線條等方面可以說都是世界建筑精華的集大成者，因?yàn)樾鹿诺渲髁x集成的是古典主義及

頌揚(yáng)的人本的美，在建筑比例上嚴(yán)格符合了人體的黃金比例。這是新古典主義至今在世界領(lǐng)域被廣為采用、并且不斷發(fā)展演變的原因。

新古典主義的最早淵源是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)及其在建筑世界的反映和延續(xù)。這個(gè)意義上的新古典主義提倡建筑要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)裝飾，在格式上與古典主義風(fēng)格相仿，追求構(gòu)圖規(guī)整和經(jīng)典而傳統(tǒng)的建筑符號(hào)。下層通常用重塊石或畫出仿古砌的線條，顯得穩(wěn)重而雄偉；中段用古希臘、古羅馬的五種柱式；檐口及天花周邊用西洋線腳裝飾，正面檐口或門柱上往往以三角形山花裝飾，與底層重塊石取得互相呼應(yīng)的效果；有的還在屋頂沿街或轉(zhuǎn)角部位加穹隆頂閣樓亭。

在建筑學(xué)層面，新古典主義是從古典主義中提煉出的經(jīng)典元素，包括線腳、檐口、柵花、圓柱等，淘汰了建筑史上所有怪誕的部分，盡管無法達(dá)到現(xiàn)代主義絕對(duì)的理性，

夸張的視覺效果，但都嚴(yán)格符合人性的適宜尺度；在社會(huì)人文層面，高端住宅的消費(fèi)階層，從年齡、閱歷、財(cái)富積累都經(jīng)歷了褪盡浮華的過程，新古典主義經(jīng)典、優(yōu)雅、莊重、人性、理性的部分為他們所接受，因此這一風(fēng)格有可能（或正在）成為當(dāng)今中國(guó)高端住宅市場(chǎng)最強(qiáng)勢(shì)的聲音。

當(dāng)前的

作品超越了“歐陸風(fēng)”的生硬與“現(xiàn)代簡(jiǎn)約”的粗糙，設(shè)計(jì)更趨精細(xì)，品位更加典雅細(xì)膩。新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物，它的精華來自古典注意，但不是仿古，更不是復(fù)古，而是追求神似。

N0.8

新中式建筑風(fēng)格(New Chinese Style)

中國(guó)傳統(tǒng)的建筑主張“天人合一、渾然一體”，居住講究“靜”和“凈”，環(huán)境的平和和建筑的含蓄。

中國(guó)傳統(tǒng)的建筑主張“天人合一、渾然一體”，居住講究“靜”和“凈”，環(huán)境的平和建筑的含蓄。無論是寫意的江南庭院，還是獨(dú)立組團(tuán)的四合院，都追求人與環(huán)境的和諧共生：講究居住環(huán)境的穩(wěn)定、安全和歸屬感。

新中式建筑在沿襲中國(guó)傳統(tǒng)建筑精粹的同時(shí)，更注重對(duì)現(xiàn)代生活價(jià)值的精雕細(xì)刻。同單純的仿古建筑不同，新中式建筑著力提高的舒適度，比如在設(shè)計(jì)中更多考慮私密性，增強(qiáng)采光通風(fēng)，更有效地提高衛(wèi)生間、廚房在居室中的地位，更好地使老人、孩子、夫婦間的居室環(huán)境合理分割與有機(jī)協(xié)調(diào)等。另外，在庭院、地下室的處理中，也吸納了更多現(xiàn)代生活流線的創(chuàng)新之筆，如外庭院、下沉庭院、內(nèi)游廊等，讓中式建筑以一種更自然、更現(xiàn)代、更具生命力的品相出現(xiàn)。

新中式建筑通過現(xiàn)代材料和手法修改了傳統(tǒng)建筑中的各個(gè)元素，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行必要的演化和抽象化，外貌上看不到傳統(tǒng)建筑的原來模樣，但在整體風(fēng)格上，仍然保留著中式住宅的神韻和精髓?？臻g結(jié)構(gòu)上有意遵循了傳統(tǒng)住宅的布局格式，延續(xù)了傳統(tǒng)住宅一貫采用的覆瓦坡屋頂，但不遵循守舊，根據(jù)各地特色吸收了當(dāng)?shù)氐慕ㄖ始敖ㄖL(fēng)格，能自成特色。

新中式建筑總體而言可以歸納為兩大派系：北方的合院派和南方的園林派。北方的合院派建筑在外觀上采用了北京四合院的灰色坡屋頂、筒子瓦及一定高度的墻院圍合方式；材質(zhì)上多選用地域色彩濃厚的灰磚，形成雄渾、宏大的氣勢(shì)；空間結(jié)構(gòu)上則是盡可能多地設(shè)計(jì)庭院空間，以追求四合院的全包圍形式。南方園林派則以其“天人合一”的造園理念、精致的景觀和空間處理手法獨(dú)步天下。該派建筑多以蘇州園林為主要傳承對(duì)象，亭、臺(tái)、樓、閣、軒等也多仿造蘇州園林樣式。景觀營(yíng)造手法借鑒園林中常見的景觀處理方法，如借景、漏景、對(duì)景、隔景等。白墻青瓦、高大的馬頭墻、飛檐是建筑中的突出特色。整體建筑形象可用“粉墻黛瓦”來形容，如同中國(guó)水墨畫，淡麗清雅，詩(shī)意油然而生。

NO.9

現(xiàn)代主義建筑（Modernism Style）

現(xiàn)代主義建筑，以簡(jiǎn)潔的造型和線條塑造鮮明的建筑表情。

現(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于19世紀(jì)后期，成熟于20世紀(jì)20年代，在50~60年代風(fēng)行于全世界?，F(xiàn)代主義建筑是20世紀(jì)中葉在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑，這種建筑的代表人物主張建筑師擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會(huì)的條件和要求的嶄新的建筑，具有鮮明的理性注意和激進(jìn)主義色彩，又稱現(xiàn)代派建筑。

現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則，包括：表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對(duì)稱構(gòu)圖；簡(jiǎn)潔的處理手法和純凈的體形；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。

在20世紀(jì)20~30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂、對(duì)稱的布局、光潔的白墻面、簡(jiǎn)單的檐部處理、大小不一的玻璃窗、少用或完全不用裝飾線腳等等。

“現(xiàn)代主義建筑”強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)；強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性：主張堅(jiān)決擺脫過時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格；主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。

現(xiàn)代主義建筑，以簡(jiǎn)潔的造型和線條塑造鮮明的社區(qū)表情。通過高聳的建筑外立面和帶有強(qiáng)烈金屬質(zhì)感的建筑材料堆積出居住者的炫富感，以國(guó)際流行的色調(diào)和非對(duì)稱性的手法，彰顯都市感和現(xiàn)代感。豎線條的色彩分割和純粹抽象的集合風(fēng)格，凝練硬朗，營(yíng)造挺拔的社區(qū)形象。

波浪形態(tài)的建筑布局高低跌宕，簡(jiǎn)單輕松，舒適自然。強(qiáng)調(diào)時(shí)代感是它最大的特點(diǎn)。

NO.10

綜合類建筑風(fēng)格(Comprehensive Style)

多種不同建筑風(fēng)格的組團(tuán)綜合在一起，然后再在不同的區(qū)域內(nèi)建造與之相符的園林景觀，使得整個(gè)社區(qū)體現(xiàn)出濃郁的異域風(fēng)情。

在很多樓盤中，其建筑風(fēng)格不能單純用某種風(fēng)格來概括，因?yàn)槠浣ㄖY(jié)構(gòu)是由獨(dú)棟別墅，聯(lián)排別墅，多層、小高層、高層電梯公寓，疊加空中花園洋房等多種建筑形態(tài)組成的，每一座建筑都洋溢著來自世界各地的建筑風(fēng)情：西班牙的簡(jiǎn)潔流暢、北美草原的熱烈奔放、英倫不列顛的浪漫典雅，以及后現(xiàn)代中式的唯美大氣等。多種不同建筑風(fēng)格的組團(tuán)綜合在一起，然后再在不同的區(qū)域內(nèi)建造與之相符的園林景觀，使得整個(gè)社區(qū)體現(xiàn)出濃郁的異域風(fēng)情。

也有一些樓盤在建筑外觀造型上并沒有太明顯的風(fēng)格特征，但是其園林或者景觀設(shè)計(jì)上卻吸引了世界各民族景觀藝術(shù)的元素，可以劃分為加拿大風(fēng)情園林、亞熱帶園林、歐陸園林、江南園林、新加坡式園林、嶺南園林、澳洲風(fēng)情、海派風(fēng)情、熱帶園林、新古典主義園林等。各大園區(qū)采取滲透、融合的手法，通過植物景觀和特色小品表現(xiàn)出地域性景觀特征，賦予不同區(qū)域以不同的風(fēng)情，摩洛哥式的水景、普羅旺斯風(fēng)情的休閑廣場(chǎng)、大不列顛的棕櫚園、地中海的沙漠綠洲等都為地域性較強(qiáng)的景觀特征。

在園林風(fēng)格中，東南亞風(fēng)情園林既有著極富特色的熱帶風(fēng)光、濃郁的民族文化，又融合了西方的生活習(xí)慣，文化理念，它的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔、精巧、輕松、時(shí)尚，在樓盤的園林設(shè)計(jì)忠得到廣泛的運(yùn)用。曾經(jīng)一度風(fēng)靡中國(guó)的歐陸風(fēng)情，其園林作為建筑的一部分，強(qiáng)調(diào)軸線、對(duì)稱、幾何圖案為美，其中尤以意大利臺(tái)地園林和法國(guó)園林為甚。通過運(yùn)用小品元素、柱廊、殘石、斷柱、雕塑等典雅相映，水池、噴泉、日光草坪、親水廊岸等錯(cuò)落有致，營(yíng)造一種體現(xiàn)歐式尊貴的生活格調(diào)和方式。江南園林式以蘇州園林為樣板的園林建筑，體現(xiàn)江南小鎮(zhèn)的風(fēng)情，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓。水景是江南園林的獨(dú)特之處。園林內(nèi)的溪流、橋廊、小丘和建筑獨(dú)特的亭臺(tái)樓閣，更顯清幽古雅。

形式各異的建筑風(fēng)格和豐富多彩的園林藝術(shù)相結(jié)合，合理地運(yùn)用在樓盤的規(guī)劃設(shè)計(jì)中，成就了一個(gè)個(gè)迥異的地產(chǎn)風(fēng)情，為一個(gè)城市的“表情”作出了巨大的貢獻(xiàn)，為都市增添了一道道美麗的風(fēng)景線。

古典妝一：黑白魅靈

古典妝一：

整體妝效：白色與黑色的色彩構(gòu)成，線與點(diǎn)、虛與實(shí)的結(jié)合，營(yíng)造出飄渺回腸蕩氣的空靈鬼魅之感。

妝面重點(diǎn)：

眉：眉毛用白色眼影粉覆蓋，得以虛化。

眼：濃黑的上下眼線在眼尾處漸寬并運(yùn)用假睫毛，締造出幽深空靈的感覺額間及眼周點(diǎn)綴的白色羽狀圖案也同樣來自于花鈿的變形 在內(nèi)眼角、上眼瞼、太陽(yáng)穴周圍及兩眉之間跳躍，隨性而靈動(dòng)。

發(fā)飾：將頭發(fā)打毛，制造略微凌亂的效果，與妝面的風(fēng)格融為一體。

古典妝二：華貴眩紫

古典妝二：

整體妝效：妝面風(fēng)格高貴婉約，與魏晉南北時(shí)期一種象征華貴的特殊妝式--“紫妝”有著異曲同工之妙。

妝面重點(diǎn)：

眉：用濃黑的眉筆勾勒出兩頭細(xì)中間粗的長(zhǎng)眉脫胎于唐朝盛行的“仙娥眉”的畫法。

眼：用帶有珠光的粉紫色眼影暈染整個(gè)眼部并延伸至太陽(yáng)穴及頰部，僅在下眼瞼處留白，眼周部位根據(jù)眼睛的輪廓，貼近睫毛勾勒出實(shí)線條，與顴弓上限暈染開來的紫色妝靨形成虛實(shí)結(jié)合的關(guān)系。而在雙重瞼處以亮彩的紫色眼影膏為重色，使整個(gè)眼部妝效通透而有立體感。

唇：淡化唇部的修飾只用淡粉的唇彩略微點(diǎn)綴。

發(fā)飾：用以?shī)y面色彩呼應(yīng)的瓔珞為頭飾點(diǎn)綴，為整體造型增添了華麗高貴的氣質(zhì)。

古典妝三：傾城公主

古典妝三：

整體妝效：整個(gè)妝面以金色為主色調(diào)，不乏細(xì)節(jié)的精致之處，搭配華麗的飾物，宛如古代深宮里的公主，傾國(guó)傾城，惹人憐愛。

妝面重點(diǎn)：

眉：用金色的眼影粉沿自然眉型撲散在眉毛上。

眼：上眼瞼至眉骨提亮，眼線緊貼睫毛根部描出，并拉長(zhǎng)外眼角，向上挑起，眼影的形式感很強(qiáng)，以金色從內(nèi)眼角起以眼睛的寬度為基準(zhǔn)延伸至顳部，像一條金色的綢帶，富麗而不俗。值得一提的是，下眼睫毛中部嫁接三兩束假睫毛，并在睫毛上點(diǎn)綴幾粒晶瑩的水鉆，這種設(shè)計(jì)巧妙地借鑒了傳統(tǒng)的淚珠妝，使模特更加楚楚動(dòng)人，可見造型師匠心獨(dú)運(yùn)。

發(fā)飾：同樣由瓔珞垂于鬢間，華貴清麗。

古典妝四：清雅菊姬

古典妝四：

整體妝效：這款?yuàn)y面比較清雅，整個(gè)妝面的重點(diǎn)在眼部及眉部，完全淡化其他部位。

妝面重點(diǎn)：

眉：眉毛沒有經(jīng)過特別的修飾只是用眉粉依照模特的自然眉型輕掃。

眼部：著重勾勒上眼線，在眼尾處加粗并上揚(yáng)，將尾部略微虛化，使眼睛更加?jì)趁挠猩癫?。眼影承襲了古代婦女喜歡在臉上畫花鈿的化妝手法。在內(nèi)眼角至上眼瞼1/3處及下眼瞼用嫩冷的黃綠，余下部分用澄凈的藍(lán)將眼部、眉毛融合為兩片葉子的形狀，并在眉部上方的部位施以金粉營(yíng)造出鮮明的視覺效果。

發(fā)飾：頭發(fā)分成多股，采用編、盤、疊的手法將頭發(fā)疊成螺狀，造型高聳而不走落，借鑒于唐代流行的“螺髻”。