1. 全瓷美學(xué)修復(fù)

全瓷牙是指不含金屬內(nèi)冠的瓷修復(fù)體，而氧化鋯通常是指氧化鋯全瓷牙，屬于全瓷牙的一種，因此氧化鋯全瓷牙與全瓷牙之間無法進行區(qū)別。但全瓷牙除氧化鋯全瓷牙之外，還有玻璃陶瓷類全瓷牙、氧化鋁全瓷牙等常見類型，可以從主要成分、性能、應(yīng)用等方面，將氧化鋯全瓷牙與其他常見類型的全瓷牙進行區(qū)別。

1、主要成分：氧化鋯全瓷牙主要是氧化鋯內(nèi)冠，而玻璃陶瓷類全瓷牙主要是玻璃滲透瓷冠，氧化鋁全瓷牙主要是氧化鋁內(nèi)冠；

2、性能：氧化鋯全瓷牙透光性較玻璃全瓷牙更差，但其強度是全瓷牙中最高的，因此適用于制作單冠或多單位固定橋。而玻璃全瓷牙的透光性好，美學(xué)性能突出，但強度稍差，因此適于做貼面、嵌體或單冠，尤其適用于制作前牙修復(fù)。氧化鋁全瓷牙的透光性、機械強度介于二者之間，因此適用于制作嵌體、單冠或三單位前牙橋體；

3、應(yīng)用：氧化鋯全瓷牙目前在修復(fù)界較為流行，雖然其強度較高，用于后牙區(qū)能夠更好地適應(yīng)磨牙區(qū)的咀嚼壓力，但氧化鋯的強度高于天然牙，用氧化鋯全瓷牙進行修復(fù)后，可能會對對(牙合)天然牙造成一定磨耗。而其他類型的玻璃全瓷牙、氧化鋁全瓷牙的強度相對較低，可以減輕對對(牙合)牙的磨損，但也可能因其強度較低而無法承受咀嚼壓力。

因此，患者在選擇全瓷牙進行修復(fù)時，通常磨牙區(qū)選擇強度較高的全瓷牙，如氧化鋁全瓷牙或氧化鋯全瓷牙。需注意在前牙區(qū)進行樁冠修復(fù)，而且采用金屬樁時，盡量不使用玻璃全瓷牙，因其透光性過好，可以透出內(nèi)部的金屬樁的顏色。

2. 全瓷美學(xué)修復(fù)套裝

各地價格不一，下面的是其他城市價格，請參考。

　　全瓷貼面2500元／顆左右，烤瓷冠（鎳鉻合金1200元／顆左右，金鉑合金2000元／顆左右，全瓷冠3600元／顆左右。）

　　一顆烤瓷牙的價格主要取決于使用的材料，每顆烤瓷牙價格：

　　鎳鉻合金450元、

　　肩臺烤瓷600元、

　　鈦合金950元、

　　金鉑合金（前牙1600元，后牙1800元）、

　　金沉積2500元、全瓷冠1600元。

　　烤瓷牙價格包括:牙體預(yù)備、印模費、臨時冠費用。

　　一種是栽種牙齒(就種植一顆,較貴),另一種是鑲牙(植一顆牙,收3顆牙的錢,因為旁邊相鄰的兩顆牙也要處理,做套以固定烤瓷牙

　　烤瓷牙是一種對于牙體的的現(xiàn)代化的修復(fù)手段。它是在缺損或缺失牙的部位，用鑄造貴金屬作為支撐的內(nèi)核，再在其外部用烤瓷來達到與真牙的顏色和功能相仿的修復(fù)方法。

　　目前臨床常用的烤瓷修復(fù)種類大致有以下幾種

　　1、全瓷釉瓷貼面：如果牙齒沒有較大的缺損，而只是色澤不佳，建議您采用這種修復(fù)方式，可達到近乎完美的美學(xué)效果。它是通過將牙齒唇頰側(cè)（朝向外面的那一側(cè)）表面均勻地磨除一層（約1mm）后用牙科專用瓷性材料重塑牙齒外形和色澤，因為可以精確控制牙齒顏色指標(biāo)，因此美容效果很好，耐磨性與牙齒相近；

　　優(yōu)點：牙齒磨除量只相當(dāng)于常規(guī)烤瓷修復(fù)的1/2左右，而且不破壞鄰接點與舌側(cè)牙齒硬組織，口感不發(fā)生變化。

　　缺點：固位力完全來自于粘接力，受到過大外力時易脫落。一般只用于前牙美容。

　　2、全瓷冠：將牙齒各個外表面均勻磨除一層（約1.0-1.5mm）后，用專用全瓷材料將整個牙齒覆蓋，恢復(fù)牙齒外形、功能和美觀。

　　優(yōu)點：沒有金屬內(nèi)冠，美觀效果很好，強度高于瓷貼面；

　　缺點：磨除牙體組織的量相對較大，且由于全瓷冠有一定的透明度，如果牙齒本身顏色較重，戴入后會透出內(nèi)部顏色，因此該修復(fù)體最適用于牙齒本身有較大缺損的活髓牙或用牙色樁核修復(fù)的殘根殘冠；

　　由于材料本身強度的限制，上述兩種修復(fù)方式一般只適用于前牙。后牙對強度要求較高，一般采用烤瓷冠修復(fù)。

　　3、烤瓷冠：將牙齒外表面均勻磨除一層（約1.5-2mm）后，用金屬作為內(nèi)層牙冠，用牙科專用瓷性材料高溫?zé)Y(jié)在金屬表面，從而恢復(fù)牙齒外形、強度和美觀，由于存在金屬內(nèi)冠，機械強度要高于瓷貼面和全瓷冠，缺點是由于要遮住金屬內(nèi)冠的顏色，需要用遮色瓷層，這樣會使牙色層次感、逼真感較差?？敬晒诟鶕?jù)內(nèi)冠材料不同，主要分為鎳鉻合金烤瓷冠、鈦鈷合金烤瓷冠、金鉑合金烤瓷冠以及金沉積烤瓷冠。

　　1）鎳鉻合金烤瓷冠：內(nèi)冠是由賤金屬鎳鉻合金鑄造而成，在復(fù)雜的口腔環(huán)境中，暴露在口腔中的金屬部分會慢慢分解，并釋放黑色的氧化物，導(dǎo)致局部組織染色，這也就是該種修復(fù)體會導(dǎo)致牙齦黑線的最重要原因。

　　2）鈦鈷合金烤瓷冠、金鉑合金烤瓷冠以及金沉積烤瓷冠：合稱為貴金屬烤瓷冠，內(nèi)冠分別為鈦鈷合金、金鉑合金、99.99%的電鍍純金，它們均屬于惰性金屬，導(dǎo)致過敏的幾率較小，理化性能很穩(wěn)定。值得一提的是，金鉑合金與金沉積內(nèi)冠顏色與牙本質(zhì)顏色接近，因此修復(fù)體的美觀效果要優(yōu)于鈦合金烤瓷冠；但由于鈦金屬本身比重較小，鈦合金烤瓷冠的重量明顯較輕，適合于后牙的多單位烤瓷橋修復(fù)。

3. 全瓷美學(xué)修復(fù)怎么樣

 玻璃基全瓷材料的特點是：透光性好、美學(xué)性能號、利于樹脂粘接等優(yōu)點，但也存在強度相對不足、易受基牙顏色影響等不足，通常用于牙齒本身顏色較正常且咬合力量相對較小的前牙。

氧化鋯全瓷，強度高，近年來氧化鋯全瓷材料的透光性和美學(xué)性能都有了明顯改進，臨床應(yīng)用范圍較為廣泛。

4. 全瓷美學(xué)修復(fù)缺點

優(yōu)點

A.微創(chuàng)。牙體缺損幾乎不用備牙便具有超強的粘接力。并且符合現(xiàn)代口腔醫(yī)學(xué)的微創(chuàng)理念。在做貼面及牙體缺損的過程中僅僅需要全瓷貼面?zhèn)溲懒康?/2即可。

B.逼真。HRi因其分層固化，所以擁有所有人類牙齒對于光線的反射及折射，做出來的修復(fù)真假難辨，肉眼幾乎無法察覺。適合前牙美學(xué)修復(fù)。

C.即刻。幾乎所有齲齒充填項目及小部分牙體缺損都可以隨治隨走。貼面及嵌體等口外制作也僅需要1--2天時間。

D.高強度。HRi的無機物填料比例達到80%，表面處理部分具有高折射率的納米氧化鋯（重量比12%），內(nèi)含有高折射率的新型玻璃填料（重量比68%）。所以擁有超高強度。 HRi的維氏硬度是700MPa，鑄瓷全冠是240-550MPa。二氧化鋯全瓷冠強度是900-1100MPa。而高強度樹脂如3M納米樹脂z350XT，其強度為300MPa左右。　E.適應(yīng)范圍廣泛。HRi幾乎可以勝任所有的牙體缺損。因其價格昂貴，故常用于要求較高的前牙美學(xué)修復(fù)。

缺點

價格昂貴。HRi作為世界頂級口腔美學(xué)材料，因其材料成本為同等重量黃金價格的兩倍，非常昂貴，故只為全球高端美學(xué)口腔門診及人群服務(wù)。

5. 全瓷美學(xué)修復(fù)的因素

全瓷貼面修復(fù)技術(shù)是一種微創(chuàng)、技術(shù)含量極高的前牙美容修復(fù)方式，它可以精確控制牙齒顏色指標(biāo)，因此美容效果很好，耐磨性與牙齒相近。

可以用于修復(fù)牙齒釉質(zhì)發(fā)育不良好、四環(huán)素牙、氟斑牙、過小牙、牙間隙過大、畸形牙、少量鄰面齲齒和牙齒切端缺損等等。

一般來說只需磨除牙齒 0.3～0.5mm 的牙釉質(zhì)即可，有些位置的牙齒可以不用磨除直接進行貼面修復(fù)。如果牙齒沒有較大的缺損，而只是色澤不佳，建議您采用全瓷貼面這種修復(fù)方式，可達到近乎完美的美學(xué)效果。

貼面的優(yōu)點

1. 貼面的牙體磨除量?。貉荔w磨除僅局限于牙釉質(zhì)，磨除量極少，甚至于可以不磨除牙體組織，保留了牙齒的正常切道，接觸區(qū)，形態(tài)，食物溢出方式以及患者口腔內(nèi)現(xiàn)有的天然保健方式。

2. 有效保護牙髓健康：因為磨除的牙齒少，瓷貼面修復(fù)對牙髓的損傷很小，預(yù)備后牙齒的敏感度也很低，瓷貼面是保護牙髓最好的固定修復(fù)方式。

3. 強度高：牙齒瓷貼面需與牙釉質(zhì)粘結(jié)在一起，一旦與強度最高的釉質(zhì)粘結(jié)為一體后，就具有很強的抗拉和抗剪切力，瓷貼面的破裂比全瓷冠的破裂更少。

4. 利于牙周健康：牙齒瓷貼面邊緣密合度高，可進行嚴(yán)格的拋光，能夠保持很好的牙齦健康狀態(tài)，對牙齦的刺激非常小，有利于牙周組織的健康。

希望您能選擇專業(yè)牙醫(yī)與適合您的修復(fù)方式來改善您的牙齒，求美的同時兼顧健康，使您笑得更加燦爛、更加自信!

有口腔問題，求助，可以評論我或@我。

weibo：@牙醫(yī)helen

6. 瓷美學(xué)修復(fù)名詞解釋

書畫界過去一直有人把書畫稱為藝術(shù)品，陶瓷器稱為工藝品，引起了古陶瓷界不少人的非議，包括筆者?？陀^地講，陶瓷與書畫相比，工藝性更強，是更工藝的；書畫藝術(shù)性更強，是更藝術(shù)的。但書畫有行畫(商品畫)與原創(chuàng)藝術(shù)畫之分，陶瓷器也分工藝瓷與藝術(shù)瓷。再細分下去，同樣，民窯瓷也分工藝瓷和藝術(shù)瓷，官窯瓷也分工藝瓷和藝術(shù)瓷。

1、民窯瓷里的藝術(shù)瓷

按照筆者對歷代藝術(shù)瓷下的定義，以書畫藝術(shù)作為參照系：唐長沙銅官窯釉下彩詩文壺，宋代磁州窯黑彩繪傳統(tǒng)詩畫的瓷枕、瓷罐，明末書畫家徐渭等參與倡導(dǎo)描繪的民窯青花瓷畫盆子，清末廣彩瓷上的仿西洋畫人物圖案瓷，民國從畫壇轉(zhuǎn)入瓷畫創(chuàng)作的珠山八友的瓷板畫作品等，具有鮮明的時代特征，都是民窯里繪畫類的藝術(shù)瓷。以民間藝術(shù)為參照系：宋代建窯、宋代吉州窯兔毫紋、鷓鴣紋及剪紙貼花天目釉紋、樹葉紋盞，宋代景德鎮(zhèn)窯青瓷娃娃魚紋、雙魚紋、鵝形紋碗，明代大紅大綠的大明彩花卉人物盤等，都具有獨特的民間藝術(shù)氣息，也都可說是民窯里民間藝術(shù)類的藝術(shù)瓷。至于以瓷塑見長的歷代人物型燈具，宋青白瓷佛教人物谷倉等，也可說是民窯里雕塑類的藝術(shù)瓷。

2、明清官窯瓷里的藝術(shù)瓷

因明洪武二年景德鎮(zhèn)出現(xiàn)御器廠之后，明初永樂、宣德的青花龍盤上還可見帝王制瓷觀念之體現(xiàn)，故這個時期的龍紋雖有元代遺風(fēng)，但還屬于粗獷奔放激情型的，工匠們個人的藝術(shù)風(fēng)格猶存；宣德青花紅彩海獸高足杯，現(xiàn)藏上海博物館，此杯以釉下青花作海水波濤，釉上紅彩描繪游龍或海獸，非常生動；成化斗彩雞缸杯上的圖案，生動地描繪了宮廷斗雞的情景，頗有藝術(shù)趣味；清康熙古彩上的受文人畫影響的歷代戲曲人物故事圖，《三國演義》、《水滸傳》、《西廂記》、《紅樓夢》里的刀馬人圖、仕女圖等，藝術(shù)感染力也很強，以上均為具有明顯時代風(fēng)格的官窯瓷里的繪畫類藝術(shù)瓷。

3、清雍正、乾隆官窯瓷里的工藝瓷

雍正官窯瓷以仿宋五大名窯見長，雍正成熟的粉彩雖開創(chuàng)了瓷畫創(chuàng)作的新天地，但雍正瓷青花上的龍紋、蓮花紋、海水紋、八寶紋等，與明永宣青花紋飾相比，更趨向無個性化的圖案化。

乾隆時期是中國瓷器工藝發(fā)展的高峰，但乾隆御窯廠官窯瓷，在督陶官唐英等人的監(jiān)制下，尤其是仿古瓷，如玉壺春瓶、葫蘆瓶、雙耳獸耳尊等，更多地體現(xiàn)了帝王制瓷的意念。宮廷的制瓷觀念從整體上來看，乾隆時期制瓷技術(shù)集大成，制瓷工藝更精致、制瓷風(fēng)格更細膩，制瓷幾乎完全趨向程式化、圖案化即工藝化，陶藝匠人們，幾十年如一日，有的專做器型、有的專繪圖案、有的專寫款式，陶藝家的藝術(shù)創(chuàng)作靈感被消磨扼殺淹沒了，遵循宮廷意志制瓷、燒瓷，是他們唯一的出路。

所以說清代官窯，尤其是雍正、乾隆青花、彩瓷仿古瓷，雖然在工藝上達到了歷史上的頂峰，但從瓷器的器型、紋飾圖案來講，卻是走上了另一條模仿宋、明的模式化的道路，即工藝性愈強，藝術(shù)性愈弱。新世紀(jì)后，目前仍在海內(nèi)外拍賣行受到追捧的清雍正、乾隆官窯瓷，大都屬于這種性質(zhì)。筆者如此大膽直率地為清雍正、乾隆仿古瓷作美學(xué)評判，也許會引起古陶瓷界收藏界的非議。

4、文人們偏愛民窯瓷里的藝術(shù)瓷

但有一個幾乎是約定俗成的歷代瓷器欣賞現(xiàn)象也可以令人深思：即凡是作家、藝術(shù)家們，不管他們目前的貧富狀況，他們收藏對象或偏愛觀賞的對象大都是如筆者以上所說的民窯瓷里的藝術(shù)瓷，如磁州窯書畫枕、罐，明末清初的民窯青花瓷畫。倡導(dǎo)搶救中國傳統(tǒng)民俗文化的著名天津作家馮驥才也偏愛民窯瓷；著名西安作家賈平凹被稱為“漢罐將軍”，上海一批作家、詩人、記者、收藏家，如金曉東、顧行偉、陳鵬舉、趙麗宏、朱大建、錢漢東、朱卓鵬、許谷梁、程庸、沈嘉祿、陳柏森、李堅、馬聘，包括筆者等，都醉心于民窯瓷里的藝術(shù)瓷的收藏欣賞。

5、藝術(shù)家對匠氣的官窯瓷有偏見

此外，上海的一批畫家如張桂銘、黃阿忠、樂震文、張復(fù)興、陸春濤、吳耀明等，也都偏愛民窯瓷的收藏欣賞。尤其是筆者接觸過的新一代的前衛(wèi)藝術(shù)家如周文富、陳心懋等，在他們的現(xiàn)代國畫、油畫，前衛(wèi)裝飾藝術(shù)作品里，都不約而同地出現(xiàn)了不少民窯瓷的姿影、碎片。個別偏激者甚至對明清官窯彩瓷嗤之以鼻，認(rèn)為匠氣太重、程式化太多，缺乏藝術(shù)靈魂，看多了會遏止自己藝術(shù)靈感的噴涌。

再看北京、江西景德鎮(zhèn)美術(shù)學(xué)院、陶瓷學(xué)院的教授周國楨、朱樂耕及他們的學(xué)生們，他們對明清官窯彩瓷的認(rèn)同主要也局限于精美的工藝性及高昂的拍賣價格。幾乎少有人把明清官窯彩瓷當(dāng)作引發(fā)藝術(shù)創(chuàng)造靈感之源之一，他們的藝術(shù)創(chuàng)造更多的是借鑒民窯瓷里的藝術(shù)性，而并非官窯瓷里的工藝性。

6、拍賣官窯瓷者大多是投資商人

明清官窯彩瓷在收藏市場、拍賣市場上的追捧者大都是一擲千金的富翁們，他們更多的不是以藝術(shù)收藏為目的，而是以投資收藏為目標(biāo)。當(dāng)然也有例外的，如香港女富商張永珍，花4150萬元港幣拍回一件“清雍正五彩蟠桃瓶”捐獻給上海博物館，她是為了一種人生理念，為報恩祖國走進拍賣場，無疑是令人敬佩的，但這又是另一個話題了。

7. 全瓷美學(xué)修復(fù)機

瓷貼面在修復(fù)技術(shù)，其優(yōu)點是大于缺點的，主要優(yōu)點如下：

（1）瓷貼面技術(shù)相對于烤瓷牙技術(shù)，磨牙少，更加微創(chuàng)；

（2）瓷貼面磨牙量少，更有助于保護牙神經(jīng)；

（3）瓷貼面的顏色更加逼真，美觀程度更高，能夠達到良好的美學(xué)效果。

瓷貼面的固位主要是靠粘接固位，而全冠還有固位形固位，因此，瓷貼面的固位力相對于全冠來講是比較小的，所以在使用過程中應(yīng)注意保護。尤其是在前牙瓷貼面修復(fù)后，在日常咬物的時候，盡量少用前牙啃較硬的食物，以免導(dǎo)致瓷貼面的脫落。但是，大家不用太過于擔(dān)心瓷貼面脫落的問題，因為即使瓷貼面是靠粘接固位，但其粘接面積是很大的，這很大程度上增加了瓷貼面的粘接力及其穩(wěn)固性。