1.《辛德勒名單》

原本只是一名花花公子兼企業(yè)家的奧斯卡·辛德勒（連姆·尼森飾）從未想過(guò)要去成為一名英雄，他只是在一群納粹分子的幫助下接手了一家波蘭的搪瓷廠，并想要借此發(fā)一筆戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)。但是隨著劇情的不斷發(fā)展，主人公的感情也發(fā)生著劇烈的變化。在電影的最后，完全破產(chǎn)的辛德勒已經(jīng)救下了超過(guò)1000名猶太人。

在這部電影里，斯皮爾伯格既沒(méi)有什么傳教式的宣言，也未曾煽動(dòng)觀眾的情緒。他只是呈現(xiàn)出了辛德勒、納粹、猶太人等一系列的角色，然后把是非對(duì)錯(cuò)留給觀眾去評(píng)價(jià)。在這樣的處理之下，我們有幸見到了一出關(guān)于人性力量的大師之作，它也成為了電影制作的典范。

2.《大白鯊》

《大白鯊（Jaws）》是斯皮爾伯格在電影史上投下的一枚重磅炸彈，也是他拍攝過(guò)最好的一部恐怖電影。

電影的主角是一頭嗜人的鯊魚，它盤踞在艾米蒂島的周邊海域，并且肆意獵殺著入水的人類。它甚至?xí)品〈⒋髯優(yōu)橐痪邭埰频氖w。羅伊·施奈德所飾演的馬丁·布羅迪警長(zhǎng)，成為了改變他演藝生涯的重要角色——正是這位怕水的警官組織起了片中的“獵鯊小隊(duì)”。電影里的其他重要角色包括理查德·德萊弗斯飾演的胡珀，以及羅伯特·肖飾演的昆特?！洞蟀柞彙酚兄Хò愕钠娈愾攘?，它絕對(duì)當(dāng)?shù)闷稹巴昝馈焙汀敖?jīng)典”的評(píng)價(jià)，也值得觀眾們反復(fù)欣賞。

3.《奪寶奇兵》

在二戰(zhàn)無(wú)厘頭喜劇《1941》遭遇票房和口碑上的滑鐵盧之后，斯皮爾伯格終于和喬治·盧卡斯一起，創(chuàng)造出了他們最為長(zhǎng)壽的一個(gè)電影系列。

1981年上映的《奪寶奇兵（Raiders of the Lost Ark）》是一部令人難忘的動(dòng)作電影，其中還誕生出了一個(gè)非常套路——瓊斯會(huì)在危機(jī)重重神廟中冒險(xiǎn)，而且他的旅程在敵人完全融化（字面意義上），并得到心愛的女孩之前是不會(huì)停止的。從編劇、導(dǎo)演、演員的角度出發(fā)，《奪寶奇兵》都稱得上是一座電影史上的豐碑。哪怕時(shí)至今日，瓊斯的故事依舊還在繼續(xù)，它也奠定了斯皮爾伯格在影史上的地位。

4.《外星人E.T.》

這是一部典型的史蒂芬·斯皮爾伯格式的電影。亨利·托馬斯飾演的艾里奧特是一位和母親、兄弟姐妹生活在一起的孤單小男孩。他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)在地球上迷路的可愛外星人，而這位一直試圖給“家人”打電話的小家伙，也給艾里奧特的生活帶來(lái)了方向和意義。

E.T.與艾里奧特這對(duì)組合也成為了影史上經(jīng)典。由機(jī)械偶扮演的E.T.獨(dú)特而真實(shí)，小演員們的表演更是令人驚嘆。這部電影最為出色的地方，還是在于它展現(xiàn)出了童年時(shí)期的思緒、敏感和悲歡。當(dāng)然了，它的整體基調(diào)還是向上的。

5.《第三類接觸》

這是斯皮爾伯格第一部外星人題材的電影，也奠定了他電影制作的基調(diào)——從工薪階層的視角出發(fā)，展現(xiàn)一些“現(xiàn)實(shí)”的問(wèn)題。這種手法在之后的《外星人E.T.》以及《世界大戰(zhàn)（War of the Worlds）》中同樣可以見到。此外，這部電影還告訴了我們，并不是所有外星人都是心懷惡意的。它們中的某些也許只是想展現(xiàn)自己的技藝，卻因此失去了人類的信任。

電影的劇本同樣由斯皮爾伯格撰寫，這種行為的確比較少見。最后誕生出的這部經(jīng)典也向我們證明，并不是所有科幻電影里都需要包含大量的爆炸或者殺人的外星人。它只需要是一部好電影就夠了。

6.《拯救大兵瑞恩》

雖然《拯救大兵瑞恩（Saving Private Ryan）》與《辛德勒名單》一樣，都是以二戰(zhàn)為背景的電影，但是它們的題材卻有著天壤之別。除了描繪諾曼底登陸和之后的幾次血腥沖突以外，整部電影的焦點(diǎn)還是放在了大兵瑞恩和湯姆·漢克斯所率領(lǐng)的救援小隊(duì)上。

由于瑞恩的3個(gè)兄弟都已經(jīng)在戰(zhàn)場(chǎng)上陣亡，所以美國(guó)作戰(zhàn)總指揮部的將領(lǐng)下令，一定要把他活著救出來(lái)。在漫天的炮火與激烈的沖突中，這部電影向我們展示戰(zhàn)爭(zhēng)所要付出的代價(jià)。而當(dāng)電影邁向高潮時(shí)，我們能夠清晰的感受到劇烈的人性沖突。在一座飽受戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪的村莊里，上演了一場(chǎng)真人版的“貓鼠游戲”——小隊(duì)中的狙擊手（巴里·佩珀）在祝福自己的武器之后，一槍干掉了對(duì)面的敵人。所以我們至今非常疑惑，這部電影為什么會(huì)在當(dāng)年的奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)選中輸給《莎翁情史（Shakespeare in Love）》呢？

7.《侏羅紀(jì)公園》

哪怕時(shí)隔25年之后，這部里程碑似的CG電影依舊有著驚人的影響力。每當(dāng)我們透過(guò)艾倫·葛蘭特的視角，看到那些龐大的腕龍時(shí)，都會(huì)發(fā)出由衷的贊嘆。只有在斯皮爾伯格的電影里，你才能同時(shí)體驗(yàn)到這種敬畏和驚異的感覺(jué)。當(dāng)哈蒙德說(shuō)出那句：“歡迎來(lái)到侏羅紀(jì)公園”時(shí)，我們依然會(huì)激動(dòng)地起一身雞皮疙瘩。

這部關(guān)于恐龍學(xué)家在地獄般的公園中冒險(xiǎn)的電影，展現(xiàn)出了斯皮爾伯格處理大場(chǎng)面的能力，其中充斥著大量有趣的段落與角色，也使它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了爆米花電影的范疇。它還為之后的商業(yè)電影樹立了典范，通過(guò)一個(gè)科幻題材的故事，它不斷地警示著世人——永遠(yuǎn)不要試圖扮演上帝。

8.《貓鼠游戲》

這部由萊昂納多·迪卡普里奧主演的電影，改編自小弗蘭克·威廉·阿巴內(nèi)爾的自傳小說(shuō)。后者不僅是世界上最厲害的詐騙犯之一，也成為了登上FBI全球通緝名單的最年輕的角色。這也是一部非?！八蛊柌瘛钡碾娪?，主人公弗蘭克同樣來(lái)自于一個(gè)破碎的家庭，只是他的應(yīng)對(duì)方式是成為一名冒牌飛行員、開出一大堆空頭支票，然后在重重的追捕下潛逃了好幾年的時(shí)間。

雖然這個(gè)故事有可能向陰暗的方向發(fā)展，但是在斯皮爾伯格的處理之下，整部電影的節(jié)奏都顯得比較輕快。由于斯皮爾伯格之前所拍攝的《A.I.》和《斷鎖怒潮（Amistad）》等電影，整體上都顯得比較沉重，《貓鼠游戲（Catch Me If You Can）》無(wú)疑是一個(gè)喜聞樂(lè)見的轉(zhuǎn)折。

9.《林肯》

這部電影放棄了傳統(tǒng)的傳記路線，轉(zhuǎn)而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了林肯生命中的最后幾個(gè)月。此時(shí)正值美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的尾聲，林肯正在全力推動(dòng)第13修正案的通過(guò)，并試圖借此來(lái)徹底廢除奴隸制。電影中的林肯正處于他一生中最為厭世，也是最為強(qiáng)大的時(shí)刻。他必須運(yùn)用自己所有的計(jì)謀、策略和政治手腕，來(lái)完成自己一生的宏愿。

哪怕經(jīng)過(guò)了一些戲劇化的處理，電影依然準(zhǔn)確展現(xiàn)出了林肯在這段黑暗時(shí)光里的幽默與熱忱。演員們精湛的演技成為了電影中最大的亮點(diǎn)，丹尼爾·戴-劉易斯所飾演的林肯尤其令人印象深刻。

10.《慕尼黑》

《慕尼黑（Munich）》很有可能是斯皮爾伯格最為理性與成熟的一部電影。它講述了1972年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)上，8名運(yùn)動(dòng)員被人虐殺的故事。之前的《同流者（The Conformist）》等同類電影，基本上都是對(duì)導(dǎo)演政治立場(chǎng)的一次主觀表述，而斯皮爾伯格的野心明顯更大，他幾乎是以一種戲劇性的手法重現(xiàn)了整個(gè)事件的真相。

和許多的好萊塢杰作一樣，斯皮爾伯格在《慕尼黑》里只是扮演了一名介紹人的角色，然后把其中的智慧與哲理留給了觀眾去思考，從而使電影的寓意變得更加深刻。其實(shí)在以前的作品中，斯皮伯格偶爾還會(huì)融入一些自己的主觀情緒，然而《慕尼黑》卻上升到了一種莊嚴(yán)而肅穆的程度。電影未曾進(jìn)行任何的道德批判，也沒(méi)有讓以色列特工顯得比恐怖組織成員更加正義。從鏡頭的視角出發(fā)，這些角色的手里同樣沾滿了鮮血。