雅詩(shī)蘭黛全球?qū)⒉脝T近兩千人，這是什么原因?qū)е碌模?/h2>

雅詩(shī)蘭黛全球?qū)⒉脝T近兩千人，是因?yàn)橐咔?，具體介紹如下：

1、生產(chǎn)速度下滑。

在長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的時(shí)間里，經(jīng)濟(jì)下滑的速度也是急具下降。在全球的雅詩(shī)蘭黛店中，受疫情影響的店不在少數(shù)。長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的關(guān)店，停止生產(chǎn)，這也對(duì)一個(gè)大企業(yè)來(lái)說(shuō)是經(jīng)濟(jì)下滑的巨大原因。

2、貨物積壓。線上線下的購(gòu)物，因?yàn)橐咔閷?dǎo)致停止長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月，不能夠及時(shí)的把倉(cāng)庫(kù)中的貨及時(shí)賣出造成倉(cāng)庫(kù)的貨品過(guò)多。隔疫情隔離的生活造成，購(gòu)物的不方便，出行的不方便。

擴(kuò)展資料：

注意事項(xiàng)

如今，雅詩(shī)蘭黛裁員，關(guān)閉店面之后，重新出發(fā)，品牌的影響力下，再度盈利應(yīng)該不是非常艱難的事情。不過(guò)雅詩(shī)蘭黛加大了電商的投入，不知道雅詩(shī)蘭黛的價(jià)格會(huì)不會(huì)大幅度的降低。畢竟電商平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)力也是非常大的。

新冠疫情的原因，在上半年幾乎所有的店鋪都是關(guān)門的狀態(tài)。在這種狀態(tài)下雅詩(shī)蘭黛也無(wú)法逃過(guò)疫情的影響，在持續(xù)虧損的局面下，唯有裁員和關(guān)閉門店才有可能實(shí)現(xiàn)自保。

參考資料來(lái)源：人民網(wǎng)-雅詩(shī)蘭黛重組 裁員1200人

畢加索成名的原因

畢加索是通過(guò)油畫作品《亞維農(nóng)少女》成名的。

1906年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，而轉(zhuǎn)向一種新畫風(fēng)的探索。于是，他畫出了一幅著名杰作《亞維農(nóng)少女》，這幅不可思議的巨幅油畫，標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，它引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。

《亞維農(nóng)少女》始作于1906年，至1907年完成，其間曾多次修改。實(shí)際上，《亞維農(nóng)少女》是五個(gè)被丑化了的妓女。是曾經(jīng)患上性病的畢加索以此發(fā)泄他的怨恨.竭力丑化她們。結(jié)果好運(yùn)趕上了，毫無(wú)美感的漫畫式油畫《亞維農(nóng)少女》竟然使他一舉成名。

擴(kuò)展資料：

1889年8歲就完成第一件油畫作品《 斗牛士》；

1894年13歲首度展出作品；

1895年14歲進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校；

1897年16歲進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國(guó)美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，后來(lái)又在馬拉加得到金牌獎(jiǎng)。畢加索一生中畫風(fēng)的多變,作品均異，那種勇于改革，自我否定的魄力在歷代畫家中可謂絕無(wú)僅有。他的畫風(fēng)因變換風(fēng)格可以分為如下不同的時(shí)期。

藍(lán)色時(shí)期 （1900―1903年，19歲-23歲，人生的低潮時(shí)期）。遷至巴黎的畢加索，既落魄又貧窮，住進(jìn)了一處怪異而破舊的住所“洗衣船”，這里當(dāng)時(shí)是一些流浪藝術(shù)家的聚會(huì)所。

參考資料來(lái)源：人民網(wǎng)-畢加索的“成名三昧”

畢加索一夜成名的秘密

開創(chuàng)印象派畫風(fēng)的偉大藝術(shù)家畢加索，時(shí)至今日仍然為人們所推崇，他所作的畫是世界各地人們趨之若鶩的珍藏品?？墒钦l(shuí)又能想到，這樣一位無(wú)限風(fēng)光的大畫家，也曾經(jīng)有過(guò)不堪回首的歲月。

畢加索初到巴黎時(shí)，誰(shuí)都不認(rèn)識(shí)他。在巴黎以畫為生的年輕人實(shí)在太多了，而畫店的老板大多數(shù)只是附庸風(fēng)雅，在大堂中擺放當(dāng)時(shí)的名家名作。尚未成名的畢加索四處碰壁，貧困潦倒。

他身邊只剩下了15個(gè)銀幣。如果再不能賣出自己的畫，那他只能離開巴黎回到老家。在巴黎最后的日子里，畢加索孤注一擲，作出了他人生之中具有轉(zhuǎn)折意義的一次策劃。

在這之后的一個(gè)月中，整個(gè)巴黎的畫廊老板都快發(fā)瘋了。每天至少會(huì)有一兩個(gè)人來(lái)畫廊轉(zhuǎn)悠，左看右看，卻什么都不買，可是臨走之前，他們都這樣問(wèn)道：“請(qǐng)問(wèn)，這里有畢加索的畫嗎？”

“請(qǐng)問(wèn)，這里有畢加索的畫嗎？”無(wú)數(shù)次的詢問(wèn)，使得畢加索的名字猶如明星般在畫商的圈子里炸開了。“誰(shuí)是畢加索？有誰(shuí)看過(guò)他的畫？”人們按捺著激動(dòng)的心情，四處打探著。一個(gè)月之后，畢加索帶著他那些許久無(wú)法賣出的畫出現(xiàn)了。

他的出現(xiàn)好比是一場(chǎng)旱災(zāi)之后的及時(shí)雨，畫商們很快將他的畫一買而空―――于是，這個(gè)被巴黎主流畫界一直拒于門外的藝術(shù)家一舉成名。

原來(lái)，畢加索用那15個(gè)銀幣雇了幾個(gè)大學(xué)生，成功地將自己生澀的身份進(jìn)行了掉轉(zhuǎn)，從而使人們更早地欣賞到了他那天才的藝術(shù)才能。

然而，另外一位偉大的畫家梵?高，苦苦地等待主流畫界的接納，卻不得不在饑寒交迫的歲月中向自己開了槍。他的作品，一直到他死后許多年才開始大放異彩。

你能說(shuō)梵?高的作品不及畢加索嗎？如今，熱愛藝術(shù)的人們對(duì)這兩位大師都投以崇敬而熱切的目光，因?yàn)樗麄兌荚诟髯缘念I(lǐng)域作出了最精彩的答卷?？墒?，我們不能不說(shuō)，畢加索的人生策劃，真正地改變了他一生的命運(yùn)。

一名荷蘭籍的神經(jīng)病學(xué)家爆出驚人見解，他認(rèn)為世界著名的現(xiàn)代派畫家畢加索之所以能繪出眾多抽象畫，主要是源于他當(dāng)年身患一種罕見的偏頭痛。

據(jù)這位名叫費(fèi)拉里的神經(jīng)病學(xué)家說(shuō)，他經(jīng)常接觸一些患偏頭痛的人，并要求他們將病發(fā)時(shí)見到的影像畫下來(lái)，隨后他偶然發(fā)現(xiàn)畢加索的畫作與那些患偏頭痛病人繪出的畫像十分相似，特別是畢加索1937年后創(chuàng)作的一系列構(gòu)圖奇特的畫作，如《哭泣的女人》、《戴帽子的女人》和《瑪麗-泰萊絲》等作品，這些畫作的共通點(diǎn)就是畫中人像呈現(xiàn)垂直不對(duì)稱。

為了進(jìn)一步印證設(shè)想，費(fèi)拉里將畢加索一些較少人知道的畫作，與患偏頭痛病人繪出的圖像放在一起，結(jié)果就連藝術(shù)史家和精神病學(xué)家也難以分辨。

畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫 1885 幅，素描 7089 幅，版畫 20000 幅，平版畫 6121幅。

跟一生窮困潦倒的文森特?凡高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫家之首。

對(duì)于作品，畢加索說(shuō)：“我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義。”面對(duì)勤奮的畢加索和天才的創(chuàng)作，你會(huì)不會(huì)畢恭畢敬呢？

最新消息：2004年5月5日，西班牙著名藝術(shù)家畢加索(PabloPicasso)一幅1905年的油畫作品《抽煙斗的男孩》（Garcon a la Pipe）5月5日在紐約蘇富比(Sotheby)拍賣會(huì)中，以104,168,000美元售出，創(chuàng)下了單幅畫作拍賣的最高金額紀(jì)錄。

路透社報(bào)導(dǎo)說(shuō)，這次拍賣打破了凡高(vanGogh)作品《加歇醫(yī)生的畫像》(Portrait of Dr.Gachet)1990年所締造的拍賣紀(jì)錄，當(dāng)時(shí)的拍賣價(jià)格為8,250萬(wàn)美元。

據(jù)悉，此前有興趣投得《拿著煙斗的男孩》的名人包括：軟件巨擘微軟創(chuàng)辦人比爾?蓋茨、化妝品公司雅詩(shī)蘭黛(Estee Lauder)的繼承人羅納德、萊奧納爾?蘭黛、以及拉斯賭場(chǎng)大亨韋恩。

蘇富比曾預(yù)估這幅油畫「可超過(guò)7,000萬(wàn)美元」。5月5日的創(chuàng)紀(jì)錄天價(jià)包括蘇富比的傭金，成交價(jià)格實(shí)際為9,300萬(wàn)美元。報(bào)導(dǎo)說(shuō)，這幅畫在紐約的蘇富比拍賣會(huì)上由一個(gè)匿名的買家得標(biāo)。拍賣行不愿透露買主的任何信息，并拒絕暗示買主國(guó)籍。

畢加索在24歲時(shí)畫了這幅畫，畫里面的是一個(gè)年輕的巴黎男孩左手拿著一個(gè)煙斗，頭上帶著花環(huán)。畫中男孩名叫“路易”，畢加索后來(lái)形容這名男孩是最常拜訪他的訪客之一。BBC報(bào)導(dǎo)援引蘇富比拍賣行消息說(shuō)，這幅畫在拍賣前就創(chuàng)下最高的預(yù)估價(jià)格7,000萬(wàn)美元。

結(jié)果到了拍賣時(shí)價(jià)格一路猛漲，最終拍賣價(jià)為9,300萬(wàn)美元，另外還要加上拍賣傭金。在此之前，在拍賣會(huì)上成交價(jià)格最高的畢加索畫作是雙手交叉的女人，在2000年11月以5,500萬(wàn)美元賣出。

全世界前10名最高拍賣價(jià)的畫作里面，畢加索的作品就占據(jù)4幅，凡高有3幅。 5月5日的拍賣使畢加索這幅在1905年完成的畫作成為價(jià)格最昂貴的一幅畫。

巴伯羅?畢加索(1881-1973)這位在藝術(shù)史上始終為人所追隨與頌贊的人物，于1881年10月25日出生在西班牙馬拉加，畢加索自幼有著非凡的藝術(shù)才能。畢加索又在美術(shù)學(xué)院接受過(guò)比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，具有堅(jiān)實(shí)的造型能力。

畢加索一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化，人們?cè)噲D劃分畢加索的創(chuàng)作階段。但這并不是輕而易舉的：他每?jī)扇甓家靡恍├L畫上的創(chuàng)造發(fā)明把批評(píng)家們難住……研究者們規(guī)定了許許多多時(shí)期：“藍(lán)色時(shí)期”、“玫瑰紅時(shí)期”、“黑人時(shí)期”、“立體主義時(shí)期”、“古典主義時(shí)期”、“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”、“抽象主義時(shí)期”。

也許是對(duì)人世無(wú)常的敏感與早熟，加上家境不佳，畢加索早期的作品風(fēng)格充滿了早熟的憂郁。早期畫近似表現(xiàn)派的主題；在求學(xué)期間，畢加索努力地研習(xí)學(xué)院派的技巧和傳統(tǒng)的主題，而產(chǎn)生了象《第一次圣餐式》這樣以宗教題材為描繪對(duì)象的作品。德加的柔和的色調(diào)，與羅特列克所追逐的上流社會(huì)的題材，也是畢加索早年學(xué)習(xí)的對(duì)象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等畫作中，總看到用羅特列克手法經(jīng)營(yíng)著浮動(dòng)的聲光魅影，曖昧地流動(dòng)著款款哀傷。畢加索十四歲那年與父母移居巴塞羅那，見識(shí)了當(dāng)?shù)氐男滤囆g(shù)與思想，然而正當(dāng)他躍躍欲試之際，卻碰上當(dāng)時(shí)西班牙殖民地戰(zhàn)爭(zhēng)失利，政治激烈的變動(dòng)導(dǎo)致人民一幕幕悲慘的景象；身為重鎮(zhèn)的巴塞羅那更是首當(dāng)其沖。也許是這種興奮與絕望的雙重刺激，使得畢加索潛意識(shí)里孕育著藍(lán)色時(shí)期的憂郁動(dòng)力。

遷至巴黎的畢加索，既落泊又貧窮，住進(jìn)了一處怪異而破舊的住所“洗衣船”，這里當(dāng)時(shí)是一些流浪藝術(shù)家的聚會(huì)所。也正是在此時(shí)，芳華十七的奧麗薇在一個(gè)飄雨的日子，翩然走進(jìn)了畢加索的生命中。于是愛情的滋潤(rùn)與甜美軟化了他這顆本已對(duì)生命固執(zhí)頹喪的心靈，筆下沉淪痛苦的藍(lán)色，也開始有了跳躍的情緒。細(xì)細(xì)緩緩地燃燒掉舊有的悲傷，此時(shí)整個(gè)畫風(fēng)膨脹著幸福的溫存與情感歸屬的喜悅。

玫瑰紅時(shí)期的作品，人物表情雖依然冷漠，卻已注重和諧的美感與細(xì)微人性的關(guān)注。整體除了色彩的豐富性外，已由先前藍(lán)色時(shí)期那種無(wú)望的深淵中抽離。摒棄先前貧病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征，取而代之的，是對(duì)人生百態(tài)充滿興趣、關(guān)注及信心。在《穿襯衣的女子》中，一襲若隱若現(xiàn)的薄紗襯衣，輕柔地勾勒著自黑暗中涌現(xiàn)的侗體，堅(jiān)定的延伸，流露出年輕女子的傲慢與自信。鬼魅般地流動(dòng)著纖細(xì)隱約的美感。整體氣氛的傳達(dá)幽柔細(xì)致，使得神秘的軀體在氤氳中垂憐著病態(tài)美；拼貼藝術(shù)形成的主因，源于畢加索急欲突破空間的限制，而神來(lái)一筆的產(chǎn)物。實(shí)際上拼貼并非首創(chuàng)于畢加索，在19世紀(jì)的民俗工藝中就已經(jīng)存在，但后期畫注目于原始藝術(shù)，簡(jiǎn)化形象。1915-1920年，畫風(fēng)一度轉(zhuǎn)入寫實(shí)。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實(shí)主義。第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，畢加索作油畫《格爾尼卡》抗議德、意法西斯對(duì)西班牙北部小鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸。這幅畫是畢加索最著名的一幅以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫，劇烈變形、扭曲和夸張的筆觸以及幾何彩塊堆積、造型抽象，表現(xiàn)了痛苦、受難和獸性，表達(dá)了畢加索多種復(fù)雜的情感。晚期制作了大量的雕塑、版畫和陶器等，亦有杰出的成就。畢加索從十九世紀(jì)末從事藝術(shù)活動(dòng)，一直持續(xù)到二十世紀(jì)七十年代，畢加索是整個(gè)二十世紀(jì)最具有影響力的現(xiàn)代派畫家。畢加索的作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)流派有著很大的影響。

畢加索是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個(gè)性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。他有過(guò)登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版畫、雕刻都如童稚般的游戲。在他一生中，從來(lái)沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在二十世紀(jì)活躍的畫家，沒有一個(gè)人能將畢加索打開的前進(jìn)道路完全迂回而進(jìn)。他說(shuō)過(guò)：“當(dāng)我們以忘我的精神去工作時(shí)，有時(shí)我們所作的事會(huì)自動(dòng)地傾向我們。不必過(guò)分煩惱各種事情，因?yàn)樗鼤?huì)必然或偶然地來(lái)到你身邊，我想死也會(huì)相同吧！”

畢加索一生中畫法和風(fēng)格可以分為幾個(gè)時(shí)期:第一時(shí)期是:藍(lán)色時(shí)期;第二時(shí)期是:玫瑰紅時(shí)期;第三時(shí)期是: 黑人時(shí)期;第四時(shí)期是:立體主義時(shí)期,分成分解和綜合兩種形式;第五時(shí)期是:古典主義時(shí)期;第六時(shí)期是:超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期;最后是抽象主義時(shí)期.

9歲的畢加索來(lái)到巴黎，由于貧窮總生活在社會(huì)底層，這時(shí)他畫了一些窮愁潦倒的友人題材的油畫，畫面充滿著一層陰冷的藍(lán)色調(diào)，這便是他的“藍(lán)色時(shí)期”。1904年4月定居巴黎貧民區(qū)，過(guò)著自由浪漫的生活，這時(shí)畫了許多流浪藝人生活題材的畫，色調(diào)出現(xiàn)溫暖的粉紅色，這就是他的“玫瑰紅時(shí)期”。爾后由于受到塞尚藝術(shù)的影響，在塞尚的基礎(chǔ)上對(duì)繪畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討研究，作品顯示出幾何化傾向，開始將形象分解成各個(gè)平面，并重新予以組合，于1907年創(chuàng)造出劃時(shí)代的作品《阿維尼翁少女》，從此他進(jìn)入分析立體主義研究和創(chuàng)作時(shí)期。不久他又采用拼貼技巧創(chuàng)作，標(biāo)志著他的分析立體主義的結(jié)束，逐漸走向“綜合立體主義”。

32歲之后的畢加索繪畫的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用，它們又使人想起塞尚。從此以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，激昂或狂躁，可親可憎，誠(chéng)摯或裝假，讓人喜歡又招人討厭，變化無(wú)常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是――自由。世界上從來(lái)沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠(chéng)之心和天真無(wú)邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力，他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造，他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，他從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來(lái)來(lái)去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。

他靜靜地離去，走完了九十三歲的漫長(zhǎng)生涯，他如愿以償?shù)囟冗^(guò)了一生。

很多人都說(shuō)畢加索都亂畫的

雖然我個(gè)人也看不大懂

但是他走立體派之前有過(guò)很多寫實(shí)作品的確很扎實(shí)哦~~

他繪畫的一生走過(guò)很多路子，試了很多風(fēng)格

很多風(fēng)格都走到了輝煌的

我覺得他最偉大的性質(zhì)在于不斷更新

不斷挑戰(zhàn)自我

善于在自己成功時(shí)舍得放棄

很多人在一種畫派里成名就舍不得走出去，一門心思只弄那一種

但是畢加索是一直在變

一直在為整個(gè)世界的美術(shù)事業(yè)當(dāng)先鋒

打頭陣~~

因?yàn)榭偸窍矚g試探新路，得不到公眾的認(rèn)可

所以很多人說(shuō)他亂畫

但是中國(guó)有位畫家說(shuō)得好，畢加索不需要所有的人都能讀懂他

多么完美的解釋啊~~！

畢加索從小就開始學(xué)畫畫，他是個(gè)天才．15歲畫的人體可以與現(xiàn)代的大師相媲美．到他以后風(fēng)格開始有了變化．他一生中風(fēng)格變了6次．當(dāng)他90多歲時(shí)還變了一次．他的風(fēng)格可以用幾種顏色來(lái)表示．（是那幾種我忘了）．他出名的是他的抽象畫所以很少人知道他畫寫實(shí)畫也是非常好的．你有空可以買幾本他的畫冊(cè)上邊有他的介紹．