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摘抄：

圍城的內(nèi)容梗概

《圍城》是中現(xiàn)代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。作者錢鐘書1910―，江蘇無錫人，1933年畢業(yè)于清華大學外文系，后留學英、法，是位學貫中西而富才情的學者?！秶恰穭庸P于1944年，完稿于1946年，其時，作者正蟄居上海，耳聞身受日本侵略者的蠻橫，“兩年里憂世傷生”《圍城?序》，同時又堅韌地“錙銖積累地”把自己對人生、對學術的感悟與思考付諸筆端，先后完成了小說《圍城》和學術著作《談藝錄》。

作者在《圍城》初版的序言里曾自述創(chuàng)作意圖說：“我想寫現(xiàn)代的某一部分社會，某一類人物。”參照小說內(nèi)容，可以看到，作者著意表現(xiàn)的是現(xiàn)代中國上層知識分子的眾生相。通過主人公方鴻漸與幾位知識女性的情感、婚戀糾葛，通過方鴻漸由上海到內(nèi)地的一路遭遇，《圍城》以喜劇性的諷刺筆調(diào)，刻畫了抗戰(zhàn)環(huán)境下中國一部分知識分子的彷徨和空虛。作者借小說人物之口解釋“圍城”的題義說：這是從法國的一句成語中引申而來的，即“被圍困的城堡”?！俺峭獾娜讼霙_進來，城里的人想逃出來。”小說的整個情節(jié)，是知識界青年男女在愛情糾葛中的圍困與逃離，而在更深的層次上，則是表現(xiàn)一部分知識者陷人精神“圍城”的境遇。而這，正是《圍城》主題的深刻之處。

內(nèi)容簡介:

錢鐘書的長篇小說《圍城》，才情橫溢，妙喻連篇，可謂家喻戶曉。

方鴻漸海外游學數(shù)年，回國前花了幾十塊美金到一個愛爾蘭人處弄得一紙假文憑騙過父親與岳父。真才實學的蘇文紈喜歡他，而他喜歡美麗純真的唐曉芙，最后由于他與這對表姐妹之間的種種誤會，暫且離開了上海，稀里糊涂地與同在三閭大學教書的孫柔嘉結了婚?；楹螅进櫇u對一直喜歡蘇文紈的摯友趙辛楣說：若是你真娶了蘇小姐，會覺得也不過爾爾。這也算是他在婚姻城堡中的感悟吧。

“西洋趕驢子的人，每逢驢子不肯走，鞭子沒有用，就把一串胡蘿卜掛在驢子眼睛之前、唇吻之上。這笨驢子以為走前一步，蘿卜就能到嘴，于是一步再一步繼續(xù)向前，嘴愈要咬，腳愈會趕，不知不覺中又走了一站。那時候它是否吃得到這串蘿卜，得看驢夫的高興?！?

人生是圍城，婚姻是圍城。錢鐘書的小說《圍城》是一幅栩栩如生的世井百態(tài)圖。錢鐘書先生將自己的語言天才并入極其淵博的知識，再添加上一些諷刺主義的幽默調(diào)料，以一書而定江山。

簡評：

《圍城》表現(xiàn)出了對世態(tài)人情的精微觀察與高超的心理描寫藝術。作者刻畫才女型人物蘇文紈的矜持與矯情，小家碧玉式的孫柔嘉柔順后面深隱的城府，可謂洞幽燭微；而對嘴上機敏而內(nèi)心怯弱、不無見識而又毫無作為的方鴻漸的復雜性格心態(tài)的剖析，則更是極盡曲折而入木三分。《圍城》的描寫，自始至終又都貫穿著嘲諷的喜劇情調(diào)。小說的基本情節(jié)，都圍繞著方鴻漸展開，小說的諸多人物，場面也大都從方的觀點展現(xiàn)，方的觀人閱世的挪揄態(tài)度，以及隱含在他背后的小說作者的嘲諷口吻，交錯交融，使《圍城》的諷刺門手法別具一格。

《圍城》的敘述并不完全貼緊人物性格與情節(jié)線索，作者常常旁逸斜出，談古論今，旁征博引，新奇的比喻，警策的句子，層出迭見，使小說語言的知識容量大為增加，但有時枝蔓過多，略有炫耀知識之嫌。

《圍城》1947年在上海初版發(fā)行，1980年由人民文學出版社出版修訂本，增加了作者補寫的“重印前記”一篇。錢鐘書的夫人楊絳曾作有《記錢鐘書與〈圍城〉》，對《圍城》的寫作情況及小說中某些人物與原型的關系，有很風趣的記述，可以參看。

記錢鐘書與《圍城》

作者：楊絳

一 錢鐘書寫《圍城》

錢鐘書在《圍城》的序里說，這本書是他“錙銖積累”寫成的。我是“錙銖積累”讀完的。每天晚上，他把寫成的稿子給我看，急切地瞧我怎樣反應。我笑，他也笑；我大笑，他也大笑。有時我放下稿子，和他相對大笑，因為笑的不僅是書上的事，還有書外的事。我不用說明笑什么，反正彼此心照不宣。然后他就告訴我下一段打算寫什么，我就急切地等著看他怎么寫。他平均每天寫五百字左右。他給我看的是定稿，不再改動。后來他對這部小說以及其它“少作”都不滿意，恨不得大改特改，不過這是后話了。

鐘書選注宋詩，我曾自告奮勇，愿充白居易的“老嫗”――也就是最低標準；如果我讀不懂，他得補充注釋。可是在《圍城》的讀者里，我卻成了最高標準。好比學士通人熟悉古詩文里詞句的來歷，我熟悉故事里人物和情節(jié)的來歷。除了作者本人，最有資格為《圍城》做注釋的，該是我了。

看小說何需注釋呢？可是很多讀者每對一本小說發(fā)生興趣，就對作者也發(fā)生興趣，并把小說里的人物和情節(jié)當作真人實事。有的干脆把小說的主角視為作者本人。高明的讀者承認作者不能和書中人物等同，不過他們說，作者創(chuàng)造的人物和故事，離不開他個人的經(jīng)驗和思想感情。這話當然很對?？墒俏以谝黄恼吕镏赋觯簞?chuàng)作的一個重要成分是想象，經(jīng)驗好比黑暗里點上的火，想象是這個火所發(fā)的光；沒有火就沒有光，但光照所及，遠遠超過火點兒的大?、?。創(chuàng)造的故事往往從多方面超越作者本人的經(jīng)驗。要從創(chuàng)造的故事里返求作者的經(jīng)驗是顛倒的。作者的思想情感經(jīng)過創(chuàng)造，就好比發(fā)過酵而釀成了酒；從酒里辯認釀酒的原料，也不容易。我有機緣知道作者的經(jīng)歷，也知道釀成的酒是什么原料，很愿意讓讀者看看真人實事和虛構的人物情節(jié)有多少聯(lián)系，而且是怎樣的聯(lián)系。因為許多所謂寫實的小說，其實是改頭換面地敘寫自己的經(jīng)歷，提升或滿足自己的感情。這種自傳體的小說或小說體的自傳，實在是浪漫的紀實，不是寫實的虛構。而《圍城》只是一部虛構的小說，盡管讀來好像真有其事，實有其人。

《圍城》里寫方鴻漸本鄉(xiāng)出名的行業(yè)是打鐵、磨豆腐，名產(chǎn)是泥娃娃。有人讀到這里，不禁得意地大哼一聲說：“這不是無錫嗎？錢鐘書不是無錫人嗎？他不也留過洋嗎？不也在上海住過嗎？不也在內(nèi)地教過書嗎？”有一位專愛考據(jù)的先生，竟推斷出錢鐘書的學位也靠不住，方鴻漸就是錢鐘書的結論更可以成立了。

錢鐘書是無錫人，一九三三年畢業(yè)于清華大學，在上海光華大學教了兩年英語，一九三五年考取英庚款到英國牛津留學，一九三七年得副博士（B．Litt．）學位，然后到法國，入巴黎大學進修。他本想讀學位，后來打消了原意。一九三八年，清華大學聘他為教授，據(jù)那時候清華的文學院長馮友蘭先生來函說，這是破例的事，因為按清華舊例，初回國教書只當講師，由講師升副教授，然后升為教授。鐘書九、十月間回國，在香港上岸，轉(zhuǎn)昆明到清華任教。那時清華已并入西南聯(lián)大。他父親原是國立浙江大學教授，應老友廖茂如先生懇請，到湖南藍田幫他創(chuàng)建國立師范學院；他母親弟妹等隨叔父一家逃難住上海。一九三九年秋，鐘書自昆明回上海探親后，他父親來信來電，說自己老病，要鐘書也去湖南照料。師范學院院長廖先生來上海，反復勸說他去當英文系主任，以便伺候父親，公私兼顧。這樣，他就未回昆明而到湖南去了。一九四○年暑假，他和一位同事結伴回上海探親，道路不通，半途折回。一九四一年暑假，他由廣西到海防搭海輪到上海，準備小住幾月再回內(nèi)地。西南聯(lián)大外語系主任陳福田先生到了上海特來相訪，約他再回聯(lián)大。值珍珠港事變，他就淪陷在上海出不去了。他寫過一首七律《古意》，內(nèi)有一聯(lián)說：“槎通碧漢無多路，夢入紅樓第幾層”，另一首《古意》又說：“心如紅杏專春鬧，眼似黃梅詐雨晴”，都是寄托當時羈居淪陷區(qū)的悵望情緒。《圍城》是淪陷在上海的時期寫的。

鐘書和我一九三二年春在清華初識，一九三三年訂婚，一九三五年結婚，同船到英國（我是自費留學），一九三七年秋同到法國，一九三八年秋同船回國。我母親一年前去世，我蘇州的家已被日寇搶劫一空，父親避難上海，寄居我姐夫家。我急要省視老父，鐘書在香港下船到昆明，我乘原船直接到上海。當時我中學母校的校長留我在“孤島”的上海建立“分校”。二年后上海淪陷，“分?！蓖＾k，我暫當家庭教師，又在小學代課，業(yè)余創(chuàng)作話劇。鐘書陷落上海沒有工作，我父親把自己在震旦女子文理學院授課的鐘點讓給他，我們就在上海艱苦度日。

有一次，我們同看我編寫的話劇上演，回家后他說：“我想寫一部長篇小說！”我非常高興，催他快寫。那時他正偷空寫短篇小說，怕沒有時間寫長篇。我說不要緊，他可以減少授課的時間，我們的生活很省儉，還可以更省儉。恰好我們的女傭因家鄉(xiāng)生活好轉(zhuǎn)要回去。我不勉強她，也不另覓女傭，只把她的工作自己兼任了。劈柴生火燒飯洗衣等等我是外行，經(jīng)常給煤煙染成花臉，或熏得滿眼是淚，或給滾油燙出泡來，或切破手指?？墒俏壹鼻幸寸姇鴮憽秶恰罚ㄋ寻杨}目和主要內(nèi)容和我講過），做灶下婢也心甘情愿。

《圍城》是一九四四年動筆，一九四六年完成的。他就像原《序》所說：“兩年里憂世傷生”，有一種惶急的情緒，又忙著寫《談藝錄》；他三十五歲生日詩里有一聯(lián)：“書癖鉆窗蜂未出，詩情繞樹鵲難安”，正是寫這種兼顧不來的心境。那時候我們住在錢家上海避難的大家庭里，包括鐘書父親一家和叔父一家。兩家同住分炊，鐘書的父親一直在外地，鐘書的弟弟妹妹弟媳和侄兒女等已先后離開上海，只剩他母親沒走，還有一個弟弟單身留在上海；所謂大家庭也只像個小家庭了。

以上我略敘鐘書的經(jīng)歷、家庭背景和他撰寫《圍城》時的處境，為作者寫個簡介。下面就要為《圍城》做些注解。

鐘書從他熟悉的時代、熟悉的地方、熟悉的社會階層取材。但組成故事的人物和情節(jié)全屬虛構。盡管某幾個角色稍有真人的影于，事情都子虛烏有；某些情節(jié)略具真實，人物卻全是捏造的。

方鴻漸取材于兩個親戚：一個志大才疏，常滿腹牢騷；一個狂妄自大，愛自吹自唱。兩人都讀過《圍城》，但是誰也沒自認為方鴻漸，因為他們從未有方鴻漸的經(jīng)歷。鐘書把方鴻漸作為故事的中心，常從他的眼里看事，從他的心里感受。不經(jīng)意的讀者會對他由了解而同情，由同情而關切，甚至把自己和他合而為一。許多讀者以為他就是作者本人。法國十九世紀小說《包法利夫人》的作者福婁拜曾說：“包法利夫人，就是我。”那么，錢鐘書照樣可說：“方鴻漸，就是我?！辈贿^還有許多男女角色都可說是錢鐘書，不光是方鴻漸一個。方鴻漸和錢鐘書不過都是無錫人罷了，他們的經(jīng)歷遠不相同。

我們乘法國郵船阿多士Ⅱ（Athos Ⅱ）回國，甲板上的情景和《圍城》里寫的很像，包括法國警官和猶太女人調(diào)情，以及中國留學生打麻將等等。鮑小姐卻純是虛構。我們出國時同船有一個富有曲線的南洋姑娘，船上的外國人對她大有興趣，把她看作東方美人。我們在牛津認識一個由未婚夫資助留學的女學生，聽說很風流。牛津有個研究英國語文的埃及女學生，皮膚黑黑的，我們兩人都覺得她很美。鮑小姐是綜合了東方美人、風流未婚妻和埃及美人而摶捏出來的。鐘書曾聽到中國留學生在郵船上偷情的故事，小說里的方鴻漸就受了鮑小姐的引誘。鮑魚之肆是臭的，所以那位小姐姓鮑。

蘇小姐也是個復合體。她的相貌是經(jīng)過美化的一個同學。她的心眼和感情屬于另一個；這人可一點不美。走單幫販私貨的又另是一人。蘇小姐做的那首詩是鐘書央我翻譯的，他囑我不要翻得好，一般就行。蘇小姐的丈夫是另一個同學，小說里亂點了鴛鴦譜。結婚穿黑色禮服，白硬領圈給汗水浸得又黃又軟的那位新郎，不是別人，正是鐘書自己。因為我們結婚的黃道吉日是一年里最熱的日子。我們的結婚照上，新人、伴娘、提花籃的女孩子、提紗的男孩子，一個個都像剛被警察拿獲的扒手。

趙辛媚是由我們喜歡的一個五六歲的男孩子變大的，鐘書為他加上了二十多歲年紀。這孩子至今沒有長成趙辛媚，當然也不可能有趙辛媚的經(jīng)歷。如果作者說：“方鴻漸，就是我，”他準也會說：“趙辛媚，就是我。”

有兩個不甚重要的人物有真人的影子，作者信手拈來，未加融化，因此那兩位相識都“對號入座”了。一位滿不在乎，另一位聽說很生氣。鐘書夸張了董斜川的一個方面，未及其他。但董斜川的談吐和詩句，并沒有一言半語抄襲了現(xiàn)成，全都是捏造的。褚慎明和他的影子并不對號。那個影子的真身比褚慎明更夸張些呢。有一次我和他同乘火車從巴黎郊外進城，他忽從口袋里掏出一張紙，上面開列了少女選擇丈夫的種種條件，如相貌、年齡、學問、品性、家世等等共十七八項，逼我一一批分數(shù)，并排列先后。我知道他的用意，也知道他的對象，所以小小翼翼地應付過去。他接著氣呼呼地對我說：“她們說他（指鐘書）‘年少翩翩’，你倒說說，他‘翩翩’不‘翩翩’。”我應該厚道些，老實告訴他，我初識鐘書的時候，他穿一件青布大褂，一雙毛布底鞋，戴一副老式大眼鏡，一點也不‘翩翩’。可是我瞧他認為我該和他站在同一立場，就忍不住淘氣說：“我當然最覺得他‘翩翩’?！彼犃蒜鋈?，半天不言語。后來我稱贊他西裝筆挺，他驚喜說：“真的嗎？我總覺得自己的衣服不挺，每星期洗熨一次也不如別人的挺。”我肯定他衣服確實筆挺，他才高興。其實，褚慎明也是個復合體，小說里的那杯牛奶是另一人喝的。那人也是我們在巴黎時的同伴，他尚未結婚，曾對我們講：他愛“天仙的美”，不愛“妖精的美”。他的一個朋友卻欣賞“妖精的美”，對一個牽狗的妓女大有興趣，想“叫一個局”，把那妓女請來同喝點什么談談話。有一晚，我們一群人同坐咖啡館，看見那個牽狗的妓女進另一家咖啡館去了?！疤煜擅馈钡膼勰秸邔Α把馈钡膼勰秸咦愿鎶^勇說：“我給你去把她找來?！彼チ撕镁貌灰娀貋?，鐘書說：“別給蜘蛛精網(wǎng)在盤絲洞里了，我去救他吧?！辩姇苓M那家咖啡館，只見“天仙美”的愛慕者獨坐一桌，正在喝一杯很燙的牛奶，四圍都是妓女，在竊竊笑他。鐘書“救”了他回來。從此，大家常取笑那杯牛奶，說如果叫妓女，至少也該喝杯啤酒，不該喝牛奶。準是那杯牛奶作崇，使鐘書把褚慎明拉到飯館去喝奶；那大堆的藥品準也是即景生情，由那杯牛奶生發(fā)出來的。

方q翁也是個復合體。讀者因為他是方鴻漸的父親，就確定他是鐘書的父親，其實方q翁和他父親只有幾分相像。我和鐘書訂婚前后，鐘書的父親擅自拆看了我給鐘書的信，大為贊賞，直接給我寫了一封信，鄭重把鐘書托付給我。這來很像方q翁的作風。我們淪陷在上海時，他來信說我“安貧樂道”，這也很像方q翁的語氣?？墒?，如說方q翁有二三分像他父親，那么，更有四五分是像他叔父，還有幾分是捏造，因為親友間常見到這類的封建家長。鐘書的父親和叔父都讀過《圍城》。他父親莞爾而笑；他叔父的表情我們沒看見。我們夫婦常私下捉摸，他們倆是否覺得方q翁和自己有相似之處。

唐曉芙顯然是作者偏愛的人物，不愿意把她嫁給方鴻漸。其實，作者如果讓他們成為眷屬，由眷屬再吵架鬧翻，那么，結婚如身陷圍城的意義就闡發(fā)得更透徹了。方鴻漸失戀后，說趙辛楣如果娶了蘇小姐也不過爾爾，又說結婚后會發(fā)現(xiàn)娶的總不是意中人。這些話都很對?？墒撬烤箾]有娶到意中人，他那些話也就可釋為聊以自慰的話。

至于點金銀行的行長，“我你他”小姐的父母等等，都是上海常見的無錫商人，我不再一一注釋。

我愛讀方鴻漸一行五人由上海到三閭大學旅途上的一段。我沒和鐘書同到湖南去，可是他同行的五人我全認識，沒一人和小說里的五人相似，連一絲影兒都沒有。王美玉的臥房我倒見過：床上大紅綢面的被子，疊在床里邊；桌上大圓鏡子，一個女人脫了鞋坐在床邊上，旁邊煎著大半臉盆的鴉片。那是我在上海尋找住房時看見的，向鐘書形容過。我在清華做學生的時期，春假結伴旅游，夜宿荒村，睡在鋪干草的泥地上，入夜夢魘，身下一個小娃娃直對我嚷：“壓住了我的紅棉襖”，一面用手推我，卻推不動。那番夢魘，我曾和鐘書講過。蛆叫“肉芽”，我也曾當作新鮮事告訴鐘書。鐘書到湖南去，一路上都有詩寄我。他和旅伴游雪竇山，有紀游詩五古四首，我很喜歡第二第三首，我不妨抄下，作為真人實事和小說的對照。

天風吹海水，屹立作山勢；浪頭飛碎白，積雪疑幾世。我常觀乎山，起伏有水致；蜿蜒若沒骨，皺具波濤意。乃知水與山，思各出其位，譬如豪杰人，異量美能備。固哉魯中叟，祗解別位智。

山容太古靜，而中藏瀑布，不舍晝夜流，得雨勢更怒。辛酸亦有淚，貯胸敢傾吐；略似此山然，外勿改其度。相契默無言，遠役喜一晤。微恨多游蹤，藏焉未為固。衷曲莫浪陳，悠悠彼行路。

小說里只提到游雪竇山，一字未及游山的情景。游山的自是游山的人，方鴻漸、李梅亭等正忙著和王美玉打交道呢。足見可捏造的事豐富得很，實事盡可拋開，而且實事也擠不進這個捏造的世界。

李梅亭途遇寡婦也有些影子。鐘書有一位朋友是忠厚長者，旅途上碰到一個自稱落難的寡婦；那位朋友資助了她，后來知道是上當。我有個同學綽號“風流寡婦”，我曾向鐘書形容她臨睡洗去脂粉，臉上眉眼口鼻都沒有了。大約這兩件不相干的事湊出來一個蘇州寡婦，再碰上李梅亭，就生出“是好人”等等妙語奇文。

證處厚的夫人使我記起我們在上海一個郵局里看見的女職員。她頭發(fā)枯黃，臉色蒼白，眼睛斜撇向上，穿一件淺紫色麻紗旗袍。我曾和鐘書講究，如果她皮膚白膩而頭發(fā)細軟烏黑，淺紫的麻紗旗袍換成線條柔軟的深紫色綢旗袍，可以變成一個美人。汪太太正是這樣一位美人，我見了似曾相識。

范小姐、劉小姐之流想必是大家熟悉的，不必再介紹。孫柔嘉雖然跟著方鴻漸同到湖南又同回上海，我卻從未見過。相識的女人中間（包括我自己），沒一個和她相貌相似，但和她稍多接觸，就發(fā)現(xiàn)她原來是我們這個圈子里最尋?？梢姷摹Ｋ苓^高等教育，沒什么特長，可也不笨；不是美人，可也不丑；沒什么興趣，卻有自己的主張。方鴻漸“興趣很廣，毫無心得”；她是毫無興趣而很有打算。她的天地極小，只局限在“圍城”內(nèi)外。她所享的自由也有限，能從城外擠入城里，又從城里擠出城外。她最大的成功是嫁了一個方鴻漸，最大的失敗也是嫁了一個方鴻漸。她和方鴻漸是蕓蕓知識分子間很典型的大婦。孫柔嘉聰明可喜的一點是能畫出汪太太的“扼要”：十點紅指甲，一張紅嘴唇。一個年輕女子對自己又羨又妒又瞧不起的女人，會有這種尖刻。但這點聰明還是鐘書賦與她的。鐘書慣會抓住這類“扼要”，例如他能抓住每個人聲音里的“扼要”，由聲音辨別說話的人，盡管是從未識面的人。

也許我正像堂吉訶德那樣，揮劍搗毀了木偶戲臺，把《圍城》里的人物斫得七零八落，滿地都是硬紙做成的斷肢殘骸?？墒?，我逐段閱讀這部小說的時候，使我放下稿子大笑的，并不是發(fā)現(xiàn)了真人實事，卻是看到真人實事的一鱗半爪，經(jīng)過拼湊點化，創(chuàng)出了從未相識的人，捏造了從未想到的事。我大笑，是驚喜之余，不自禁地表示“我能拆穿你的西洋鏡”。鐘書陪我大笑，是了解我的笑，承認我笑得不錯，也帶著幾分得意。

可能我和堂吉訶德一樣，做了非常掃興的事。不過，我相信，這來可以說明《圍城》和真人實事的關系

堂吉訶德內(nèi)容梗概

在西班牙的臺拉?曼卻住著一個50多歲的窮紳士，名叫吉哈諾。他閑來無事，整天沉迷在騎士小說里，讀得滿腦子盡是些魔術呀，比武呀，打仗呀，戀愛呀，痛苦呀等荒誕無稽的故事，他又十分迂腐，認為書上所寫的都是千真萬確的。于是，他想入非非、要去做個游俠騎士，消滅世上的一切暴行，承擔種種艱險，將來功成業(yè)就，就可以名傳千古。

他找出祖上傳下的一套古龍盔甲，面甲壞了，他便用硬紙補上一個，又牽出家中一匹瘦得皮包骨頭的馬，取名“駕駢難得”。意思是，原來是一匹駑馬，現(xiàn)在當上騎士的坐騎卻是世上少有而難得之事。他還給自己取名為堂吉訶德?臺?拉?曼卻，意思是，自己是拉?曼卻地方鼎鼎有名的堂吉訶德騎士。他又想起，游俠騎士都應該有個意中人，她必定是個美貌無雙的公主，于是他把自己偷偷地慕戀著的一個養(yǎng)豬女子當作意中人，并給她取了一個有公主意味的名字：杜爾西內(nèi)婭?臺爾?托波索。一切準備就緒，他騎上“駑駢難得”，戴上頭盔，挎上盾牌，提起長槍離開了家門。

堂吉訶德到了郊外，忽然想起了他并沒有受封為騎士，此事非同小可。晚上來到一家客店，他把客店想象成一座城堡，把那個流氓騙子店主當作城堡主人，把門口站著的兩個迎客的妓女當作貴婦人。他把店主叫到馬房，雙膝跪下，乞求店主封他為騎士。店主看他是個瘋子，怕他胡來鬧出亂子，便在馬房里為他舉行受封儀式、店主用登記騾夫草料的賬簿當《圣經(jīng)》，口中念念有詞，接著在堂吉訶德的頸窩上狠狠打了一掌，還用劍在他肩膀上使勁拍一下，最后叫兩個妓女給堂吉訶德掛劍。儀式完畢，堂吉訶德就騎馬去獵奇冒險了。他的第一次冒險是解救被地主綁在村上痛打的放羊孩子。他命令地主給孩子松綁，并如數(shù)付給孩子工錢，地主被嚇得一一照辦。堂吉訶德離開之后，地主把小孩重新綁在橡樹上，這回打得更狠，把小孩打得死去活來。此后，堂吉訶德向一隊過路的商人挑戰(zhàn)，結果被商人的騾夫打得通體鱗傷，動彈不得，一個好心的老鄉(xiāng)把他送回家里。

…………

混合肌膚――T字部位（前額、鼻翼、額部處）屬于油性， 臉頰屬于干性，這是一種比較難護理的膚質(zhì)。 對于混合型皮膚的著重點就是T字部位的護理。

每天保養(yǎng)：

1、用溫和的洗面乳把臉洗干凈；

2、馬上用干毛巾輕輕拍打面部以吸干水分；

3、用化妝棉濕敷化妝水，讓肌膚飽含水分，能使肌膚柔軟，有天然彈性并可以縮小T字部位的毛孔。如果臉上有面皰的話，涂抹去除粉刺的藥膏。

4、在面頰上涂抹一層輕薄的潤膚乳，兩頰部位涂含有油分的乳類，T字部位涂含有水分的乳類產(chǎn)品。也許你擔心要用好幾種護膚產(chǎn)品，比你現(xiàn)在用的要多(也更貴)，但每天只在某個部位用一點，這些小罐罐能用很長時間。

是混合型皮膚

我曾經(jīng)也是，不過可以告訴你個好辦法，就是珍珠粉。如果你有痘痘，先把膿擠出，然后將珍珠粉活上化妝水涂在額頭上，或者是容易出油的地方，然后抹上蘆薈凝膠，如果痘痘好了，你也可以繼續(xù)用珍珠粉，因為這個是很吸油的，可以在涂潤膚霜之前使用，效果很好，我現(xiàn)在已經(jīng)不長痘痘了

應該是屬于油性皮膚，也可以說它是混合性皮膚，T區(qū)油，面頰干。油性皮膚的人最容易缺水，油出的多水分也就流失的多了，一未的控油是不合適的，夏天還好，出汗不覺得怎樣，到了冬天皮膚的脫皮現(xiàn)象就出來了，這時候要大量的補水，而且選擇產(chǎn)品也要是能鎖水的產(chǎn)品。

推薦你一個護膚品牌，臺灣黛菲爾的補水系列產(chǎn)品和去痘系列產(chǎn)品，都非常不錯，你可以去看一下，（淘寶上有賣的，我看到過）。

混合性皮膚。夏天皮膚分泌旺盛，混合偏油。冬天混合偏干。護膚關鍵：補水補水再補水，不要用含油脂高的面霜。