有賣各種刷好底料的畫布，差不多十幾塊一米

如果自己刷底料可以直接用乳膠，一定要畫店買。

如果你是初學(xué)只需要買

一套豬鬃的油畫筆

2把油畫刀，一個長的大概17厘米左右（在油畫紙上刮乳膠用），一把菱形前端弧形的（繪畫的時候刮顏料或者清理畫板的時候用）

一套24色油畫顏料外加一管大號鈦白（以后發(fā)現(xiàn)自己什么顏色用得多再去買大管的，很多顏色平時并不多用）

一罐松節(jié)油

一罐調(diào)色油，入藥干得快就再買一罐快干油（正常油畫干燥很慢，淺色相對干的慢，尤其白色需要至少3天以上能勉強形成一層油膜，加快干經(jīng)過8個小時可形成油膜）

一個刷過清漆的調(diào)色板

油畫紙（如果買油畫紙還要買乳膠），或者刷好涂料的油畫布

畫板，圖釘

這些經(jīng)濟實用足夠初學(xué)者使用

如果想用油畫布，就需要買釘槍，油畫框，底料，乳膠，板刷，如果是要花=畫大畫，還要買繃畫布專用的夾子，類似鴨嘴鉗子，很結(jié)實，可用來拔釘子，砂紙

油畫底料的特點及制作方法

畫布為什么要做底子？

以亞麻布等紡織品作畫布，必須經(jīng)過預(yù)先處理方能使用。所謂“處理”就是“做底子”。理由是：

（1）填充紡織物紋理之間的孔隙，創(chuàng)造一個既節(jié)省顏料又適宜繪畫的紋理表面。紡織物孔隙多，對于較精致的繪畫作品來說，直接在上面作畫，既浪費時間又浪費材料。只有在做好底子的畫布上作畫，才能有效地控制油畫顏料的使用。

（2）使支承材料與顏料色層隔離開，以免顏料中的油侵蝕纖維，同時防止色層受到從畫布后面滲透潮氣的損害。油畫顏料中的酸性物質(zhì)能使畫布變臟，而潮氣又會氧化色層中的油分子，使之老化。所以畫布底子的處理與作品的壽命長短有直接關(guān)系。

（3）良好的畫布底子，能保證著色層的明亮度與鮮艷度。不合格的底子或沒有做底子的畫布，著色后會使畫面灰暗。

（4）亮底子能夠提高畫面顏色的鮮明度。

（5）做過底子的油畫或坦培拉繪畫一旦支承材料遭到腐蝕，可以通過“換背術(shù)”，將色層從舊支承材料上移植到新的支承材料上去。

古典油畫的底子類型

古典油畫無論在木板或畫布上作畫，都需要進行涂刷底子，底子使用的材料有粘結(jié)材料和填充材料兩類。根據(jù)不同的材料，古典油畫有八種制底方法。

（1）膠底。古代大師常使用動物膠，如骨膠、兔膠等。最好的是羊皮紙膠，可用清水浸泡、加熱熔化。

（2）白堊底子。白堊（碳酸鈣）粉、鋅白粉、膠溶液各一份混合而成。

（3）半白堊底子。白堊粉、膠溶液各一份混合。再加入半份熟亞麻籽油，使用這種底料之前，先用7％的水膠涂底層。

（4）酪素底子。自古代有美術(shù)記載起，畫家就使用酪素。酪素是一種易碎而柔軟的物質(zhì)，作底子時需要用水稀釋，并溶入少量碳酸銨。

（5）雞蛋底子。雞蛋黃能增加底子的柔軟性。蛋黃底作為最后涂層使用時，可以產(chǎn)生最好的結(jié)果。蛋清蛋黃都可以作白堊底子的添加劑。

（6）石膏底子。石膏（硫酸鈣）也稱輕晶石。通常在木板上作底子使用。具有異常的明度，制法與白堊底子方法相同。

（7）油性底子。跟制作半白堊底子一樣，只是增加了油的含量（兩份熟亞麻籽油）。

（8）有色底子。在已完成的白堊、半白堊和油底子上，根據(jù)畫家的需要，薄涂各種透明色來制作色底子。魯本斯曾把木炭、白顏料、結(jié)合劑混合后涂在石膏底子上做成銀灰底子。

做油畫底子的材料有哪些？

（1）膠類

用于制作畫布底子的膠類有：動物膠（骨膠、皮膠等）、植物性樹脂乳膠、白乳膠等合成膠。

（2）油類

用于制作油質(zhì)畫布底子的油類有：松節(jié)油、亞麻仁油、上光油等媒介劑。

（3）支承材料

軟支承材料：純亞麻布、半亞麻布、棉布帆布等。

硬支承材料：木板、膠合板、纖維板、紙板、金屬板等。

（4）填充材料

大白粉，又稱白堊粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸鈣。市場上出售的大白粉為60％碳酸鈣與40％碳酸鎂的混合物。做底料時只能與膠結(jié)合，若與油結(jié)合會變成油膩子?？捎么罄硎厶娲蟀追?。

鉛白粉（碳酸鉛）：中國古稱官粉、胡粉。古代歐洲畫家多用它制作底子或白顏料。因有毒，現(xiàn)代畫家已很少使用。

石膏粉（硫酸鈣）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白堊密實、明亮，但柔韌性差。在木板等硬質(zhì)支承材料上做石膏底子效果更佳。

鈦白粉（二氧化鈦）：有較強的覆蓋性，常與大白粉混合使用。

立德粉（硫化鋅與碳酸鋇）：學(xué)名為鋅鋇白。有的材料專家不主張單獨使用立德粉，可與大白粉混合使用。

（5）GESSO成品底涂料

“GESSO”意大利語意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于繃好的畫布上。傳統(tǒng)的GESSO由兔皮膠、大白粉與白顏料（鈦白或鋅白）混合而成。現(xiàn)代合成膠（丙烯類）與填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯畫，也可以用于油畫。它干得快、不開裂，操作簡便。市場上出售的成品底涂料有白色、土紅色和銀灰色。

（6）輔助材料

甘油式蜂蜜：添加少許能增加粘合劑的彈性。

明礬：一公斤膠液中加入10克明礬，能防潮。

甲醛：用4％的甲醛溶液噴涂畫布的兩面，能防腐、防蟲、抗?jié)瘛?/p>

有色底子的特點及制作方法

制作有色繪畫底子大概在哥特時代就有了。用紅玄武巖土制作紅色畫布，從16世紀(jì)一直流行到19世紀(jì)庫爾貝時代。有的在膠質(zhì)底子上加涂含油與樹脂的顏色隔離層，有的油質(zhì)底子在涂最后一層時加入吸收性強的紅土顏料。這樣做不僅能減弱油質(zhì)底子的油膩感，有利于色層速干，更主要的是有利于畫家對畫面整體色調(diào)的把握。

魯本斯曾把硬木炭、白顏料和結(jié)合劑（可能是膠）混合在一起用海綿迅速涂于白石膏底子上，產(chǎn)生一種帶紋理的銀灰色層，使隨后的著色層呈現(xiàn)輕松、愉快而又充滿活力的效果。

下面介紹兩種有色底子的制作方法：

（1）在白堊底子上，用丙烯顏料加松節(jié)油和少量調(diào)色油涂于白色底層上，所用丙烯顏料根據(jù)畫家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等。

（2）在油質(zhì)或半油質(zhì)底子上，用調(diào)色油加速干劑加少許鐵紅粉（氧化鐵）薄涂一層或隨意涂一遍，保留刷痕會產(chǎn)生意想不到的效果。

（3）在有素描稿的底子上用松節(jié)油調(diào)油畫顏料薄薄涂一層與最后色調(diào)相反的色層。比如天空是藍(lán)色的，可先薄涂一層土紅色。

有色底子必須是在白色底層上用薄涂罩染的方法制作。目的是為了保證畫面色彩的透明性。無論隨后的著色層有多厚，底色都會對畫面產(chǎn)生影響。

（1）白色底子能夠最大限度地表現(xiàn)顏色的豐富性，在白色底子上，色彩顯得明確而肯定。各種顏色在白色底子上很難恰當(dāng)?shù)赜袡C結(jié)合，只能靠彼此相調(diào)和產(chǎn)生的灰色來調(diào)節(jié)，所以在白色底子上作畫需要豐富的灰色。在用色上，冷暖對比要恰如其分，也要避免著色過于濃艷。白色底子適合透明畫法和半透明畫法，運用這種技法可以產(chǎn)生多種“視覺灰色”，這種視覺灰色曾被古代大師倫勃朗、凡?代克等畫家采用。這種灰色比調(diào)出來的灰色具有更加誘人的魅力。

（2）灰色底子有泥土氣息，常被許多畫家采用，它對人體膚色有不可替代的作用?；疑啄苁垢鞣N色彩產(chǎn)生和諧、統(tǒng)一的效果。銀灰色底子介于白色與灰色之間，具有兩種底色的共有特性?；揖G色底能減弱暖色，土紅、赭石色底能使藍(lán)綠色調(diào)減弱而使色彩趨于和諧。用色與底色形成的冷暖對比可獲得極其微妙的效果。現(xiàn)在許多畫家利用亞麻布原色――淺棕、褐色作底色，減少了做底色的麻煩，方便實用，但僅適用于細(xì)亞麻布和中密度亞麻布。粗紋理亞麻布需要填充材料（立德粉、大白粉等）填充布紋孔。

（3）在深色底子上作畫會使畫面產(chǎn)生暗淡的效果。一切淺顏色都會變暗，所以使用深色底子時要考慮到這一變化。深色底多為暖色，比如褐色、鐵紅色等。畫家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用。

膠質(zhì)底子的特點及制作方法

膠質(zhì)底子的制作，用料與程序都較簡單造價底，所需時間短，著色牢固，柔韌性強，最適于表現(xiàn)性較強的厚涂畫法。膠底畫布是現(xiàn)代畫家寫生與創(chuàng)作的理想材料，它不僅適于油畫，也適合坦培拉、蠟畫、丙烯以及其它混合媒介繪畫。曾風(fēng)行于古典透明油畫技法時代，后來又被印象派畫家所采用。

膠質(zhì)底子的缺點是不抗潮，在潮濕的環(huán)境下，畫布易松弛；不具備石膏底子那鮮明、耐久的白色；不及純油底子有彈性。

古代歐洲畫家采用動物皮膠（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮膠須用冷水浸泡，然后加熱溶解。動物膠液的濃度可根據(jù)加水的多少來調(diào)整，用于作底的膠液一般采用45～80克動物膠加一升水。

乳膠底子的做法

乳膠有植物樹脂乳膠和合成樹脂乳膠兩類。以水作溶劑，干后膠膜有彈性且透明，是制作畫布底子的合格材料。目前商店出售的白乳膠屬合成樹脂乳膠――乙烯膠。最適宜作繪畫材料的白乳膠為聚醋酸乙烯乳液，這種膠濃度高，干后膠膜光亮，透明度高，有韌性，不開裂。

乳膠的質(zhì)量對于畫布底子至關(guān)重要。膠底干后，用手在畫布背面按一下，若有開裂聲，說明乳膠質(zhì)量不好。購買乳膠時，應(yīng)打開盒蓋察看其濃度，濃度越高越好，兌水的乳膠不易保存。若盒蓋的邊緣有干透的乳膠皮，檢查其透明度和柔韌性，堅硬易斷者不能使用。

使用乳膠做底子的常見方法有：

（1）若畫幅較小，用刮刀將未兌水的乳膠在畫布上刮兩遍即可使用?；蛘呦扔脙端哪z液刷一遍，略干后再刮一遍純?nèi)槟z。

（2）先用兌水較多的稀薄膠液涂第一遍，干后多加膠少兌水（以能在畫布上拖動刷子為準(zhǔn)）涂第二遍。涂第三遍之前用細(xì)砂紙將布面打磨一遍，清除掉凸起的線頭。這樣涂刷四五遍即可。反復(fù)涂刷膠液是為了減少畫布的松弛度。但用膠不能過多，只要確認(rèn)布孔全都填充為準(zhǔn)。用膠過多會影響畫布著色。

（3）粗紋理畫布不能單純刮膠，必須在涂刷第二遍膠液時加入大白粉或立德粉，水、膠、粉的比例約等量。用同等比例的膠粉液刷第三遍。其間用砂紙對表面稍作修整。最后用稀釋過的膠再涂一至二遍。無論粗紋理畫布、中密度畫布還是細(xì)紋理畫布，都可以用上述方法來做白色底子。在做白色底子時，專業(yè)畫家習(xí)慣于將大白粉與鈦白粉按等量混合使用。因為大白粉易于畫布吸收（填孔），鈦白粉能提高明度。

涂膠液的工具一般為寬板刷，上下或左右刷到邊，不要用力過大。除板刷外，畫家常使用刮板（裝修工具）來刮膠。刮板有塑料和金屬二種，在涂膠粉混合底料時，使用不同的工具會產(chǎn)生不同的效果。刮出來的底子較平滑，而刷更能體現(xiàn)畫布的紋理特質(zhì)。

為了長久保存，一般認(rèn)為繃裝在內(nèi)框上的畫布四周應(yīng)涂上膠液。但膠干后，四周的畫布會粘在木框上，不利于拆卸，因此不主張在四周刷膠。

油性底子的特點及制作方法

油質(zhì)底子的歷史最為悠久，也最為普及，它主要用于畫布，但也適用于木板等。油質(zhì)底子基本上由膠底和油料層兩部分組成。傳統(tǒng)的底料為動物皮膠（多為兔皮），底涂料為油性涂料（亞麻仁油15克＋松節(jié)油15克＋鉛白25克）。制作方法是：將皮膠兌水加熱熔化，趁膠液溫?zé)釙r涂于畫布，涼干后再涂上白色油質(zhì)底涂料。底涂料中的油要盡可能少才能保證隨后的著色層牢固。涂一層底涂料，畫布就能使用，但若需要較平滑的表面，畫布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。作好油質(zhì)底子的畫布需放置數(shù)月才能使用，且時間越長越好，最理想的時間為半年。

油質(zhì)底子屬于弱吸收性底子，表面細(xì)膩，彈性強，耐撞擊，耐潮濕。缺點是缺乏滲透性，沒有膠質(zhì)底子著色力強，年久會失去彈性，色層因脆化而龜裂，甚至脫落。另外油質(zhì)底子易變黃。

自合成膠產(chǎn)生之后，現(xiàn)代畫家多用白乳膠作底膠。作法是：將乳膠加水稀釋后在畫布上涂二至三遍，再用乳膠加少量的水，加立德粉（還可以在里面加上調(diào)色油），攪拌均勻后涂或刮于畫布上。待干后，用油畫顏料（通常用白，也可以加少許群青、土紅等調(diào)成灰色）薄薄地刷上一層即可。

克勞德?依維爾教授曾來我國傳授古典繪畫技法，他采用古典繪畫大師的制底方法，具體做法如下：

第一步：刮膠底。先用砂紙或浮石將繃緊的畫布稍作修整，然后涂上兔皮膠（膠和水的比例為7～10∶100）。將膠片敲碎，然后在涼水里浸泡5～6個小時，使其發(fā)漲，再用隔水燉的方法使其熔解。或者先用少許涼水浸泡，待其發(fā)漲變軟再注入熱水?dāng)嚢柚镣耆芙猓谀z液尚溫時（約17℃左右）便可往畫布上涂刮，刮膠時畫布要平放，先倒上膠液，用一把大刮刀將膠液刮到畫布上。在整張畫布都刮到膠液后，趁其未干透時將線頭和小結(jié)除去或壓平。

第二步：涂紅底色。用黃色氧化鉛（一氧化鉛）煮過的核桃油研磨赭紅色粉（氧化鐵紅）至適當(dāng)?shù)某砗穸龋谕窟^膠的畫布上，用刮刀將顏料刮上去，涼干后再用浮石打磨一遍，使畫布表面平滑均勻。

第三步：涂灰色底。用一份核桃油加一份亞麻油，研磨鉛白粉和炭黑色粉。用硬毛刷把研成的淡灰色薄涂于畫布上。黑白色粉比例隨意?；业淄康靡M量薄，那樣畫布底子不易裂。不能只涂刷一次，以免紅色底浮現(xiàn)出來，也不能蓋住麻布的布紋。可先用刮刀刮一層灰底色，干透后再用硬豬鬃毛筆涂第二層，然后用獾毛筆將筆痕抹掉?？缮蕴硇┩良t顏料而成為淡灰紅色。

半油性底子的特點及制作方法

半油性底子又稱半吸收性底子，這種底子通常是用乳劑涂料刷制，故又稱乳劑底子或坦培拉底子。有用動物膠、乳膠、干酪素膠或蛋黃為乳化劑的多種做法。

（1）使用動物膠的傳統(tǒng)做法：用7∶100膠和水混合溶液刷一層膠底，干燥后用一份大白粉或石膏粉，加上等量的鋅白，再加上等量的膠水溶液充分?jǐn)嚢?，然后加入熟亞麻仁油，其加入量是大白粉量?／2至1／3。這樣調(diào)成的底涂料流動且又粘稠，在涂過膠的畫布上涂刷一至三遍即可使用。

（2）使用乳膠的做法：用刮刀將現(xiàn)成的乳膠均勻地刮到繃緊的畫布上，如果是兌水的乳液要多刷幾遍。待干后用砂紙輕輕打磨，再用丙烯顏料（多用白色）加松節(jié)油和少量調(diào)色油涂于畫布?；蛘咴谌槟z底層上用白油畫色、立德粉、乳膠混合而成的底涂料涂或刮于畫布上。

（3）干酪素膠底子：

①干酪素膠液的調(diào)制：干酪素50克＋溫水125毫升＋15克碳酸銨。注意：先用溫水?dāng)嚢韪衫宜?，同時用極少量的水溶解碳酸銨，并把溶解的碳酸銨倒入攪拌中的干酪素液中。待干酪素充分溶解之后再加入125毫升溫水?dāng)嚢璩蓾{糊狀，然后，加入3克氯化鈉（防腐），同樣先用水溶解，再倒入膠液里攪勻。

②取合成干酪素膠液1份＋水1～3份刷第一層膠底。

③待第一層干后，再刷涂料劑即成。

涂料劑的配制：1份大白粉＋1份鈦白或鋅白粉＋1份水＋1份干酪素膠液，再取熟亞麻仁油半份滴入數(shù)滴氨水后震蕩成乳狀，然后使二者攪拌混合在一起即可使用。

（4）雞蛋底子：在膠液中打入蛋黃或全蛋，然后慢慢滴入一些亞麻仁油，用攪拌法或震蕩法形成“水包油”的粘稠乳液。白粉與水預(yù)先調(diào)成漿狀，再與含油乳液攪合一起（可加一些蜂蜜），在涂過稀膠的畫底上涂二至三層即可。膠液從前多用精制的骨膠或鰾膠，今天可以用乳膠、纖維素膠和107膠等。

目前國內(nèi)美術(shù)商店出售的油畫布，其性質(zhì)多屬于半吸油性畫布。半吸油性畫布的特性介于膠底與油質(zhì)底子之間。

有現(xiàn)成的，現(xiàn)在的油畫布一般都是做好的，不需要自己回去再加工的，一般要亞麻布的，不透油的。

油畫筆，分硬毛跟軟毛

顏料，瑪麗，溫莎牛頓還有老人頭，如果你就是畫畫試試的話，買小管的就可以，還有成套的顏色，如果長期就買溫莎大管的吧，我一直用的是溫莎的。顏色按照你平時用色的習(xí)慣

調(diào)色盤，要買木質(zhì)的，用乳膠刷一遍

松節(jié)油，稀釋用的，一般用來洗筆

調(diào)色油，畫畫的時候用的，一般剛買的油畫顏料不會很干的話不用沾油的

還有一種上光油，可買可不買，是在畫畫完了以后涂一層那個，更亮一些，類似透明指甲油的功效

釘槍，繃布鉗，都是用來繃畫布的?？嚠嫴家欢ㄒo，最好找個會的教教你。

油畫刀，用來刮的，可以刮畫，但是要求比較高，一般準(zhǔn)備一個刮刮調(diào)色盤就行了。

準(zhǔn)備點紙擦筆，畫完了用洗衣粉洗筆。如果忘了洗了筆變硬了，倒一點松節(jié)油泡一泡就可以，不要硬掰

油畫筆，用的是豬鬃的大概30左右一套

松節(jié)油，一般的就10塊錢以內(nèi)

油畫布，一般的那種都是棉布成品布，大概15左右一米

顏料，溫莎的一號顏料大管的11左右

油畫框，木質(zhì)框，30*40的，或者40*50的

釘槍，主要是裱畫用的

油畫刀，畫得不滿意用這個刮下來

準(zhǔn)備點舊報紙擦筆，洗衣粉洗筆

愛干凈的話買個罩衣穿上就不怕顏料弄臟衣服

不用再買乳膠去刷，干得慢，容易刷的不平，還得買立得粉，粉末的均勻程度你也掌握不了。成品布就挺好用的。也有尼龍的成品布，大概10塊一米。

有成品布，如果你一開始不懂的畫可以用成品布，各個號的油畫筆，松節(jié)油，調(diào)色油，調(diào)色盤，油畫顏料，畫框，畫布。這是最基本得。

畫筆:尼龍,豬鬃,貂毛(可選).

畫框:上面蒙畫布.

松節(jié)油,調(diào)色油.調(diào)色板(木質(zhì)),刮刀.