1. 歐美男士短卷發(fā)

文藝的卷發(fā)現(xiàn)在還是中分居多，亞洲人一般臉型沒有歐美人長，所以盡量不要留長于臉型的卷發(fā)。

除了他，我還見過陳坤留比較養(yǎng)眼。

這個發(fā)型除非是氣質(zhì)爆棚，下巴可鏟地，臉部棱角分明且臉瘦，方可留，否則，丑。 那么，一般臉型偏橢圓和下巴較短的我們，適合哪種文藝風(fēng)卷發(fā)呢？

一、自然清新暖男氧氣卷 不能太卷，不能太長，就是要像“剛洗過的樣子”是需要熱燙再稍微梳直一部分的。 讓發(fā)尖保持卷，發(fā)中稍微自然。

二、歐美街頭吸睛fe的確喜歡這種歐美風(fēng)的話，就燙個空氣感的大卷，如果你是自然大卷，抓出來會更好看。

這個發(fā)型有點類似油頭，不過沒油頭那么貼，用發(fā)蠟手抓完全可以搞定，注意要三七分。頭發(fā)流向盡量往兩側(cè)，而不是往后。直發(fā)也闊以滴三、韓系文藝中分卷這個發(fā)型在于發(fā)根要蓬，發(fā)根要吹立，可以用蓬發(fā)造型產(chǎn)品(如蓬發(fā)粉、蓬松噴霧等)讓發(fā)根“站起來”，發(fā)中和發(fā)梢則利用發(fā)蠟或啫喱水抓亂，并用手把頭發(fā)表面搓出幾撮一小條一小條的感覺謝謝關(guān)注

2. 歐美卷發(fā)短發(fā)圖片男

當(dāng)然可以使用32mm卷發(fā)棒

使用技巧一

1、卷頭發(fā)的時候，首先我們需要購買兩個或者是三個小夾子，這樣可以夾住雜亂的頭發(fā)。首先，我們需要用梳子將頭發(fā)從中間分開，然后用夾子將左邊或者是右邊的頭發(fā)夾住，然后將32mm的卷發(fā)棒插電，大概30秒之后，就可以卷另外一側(cè)的頭發(fā)了。

2、我們最先卷的頭發(fā)是臉龐一側(cè)的頭發(fā)，將這些頭發(fā)放進(jìn)卷發(fā)棒內(nèi)部卷三圈或者是四圈(根據(jù)頭發(fā)的長短)，然后將卷發(fā)棒輕輕地劃開即可。

3、然后將后面的頭發(fā)以此類推如此卷，卷完后用夾子加起來，再去卷另外一側(cè)的頭發(fā)，然后將劉海放入卷發(fā)棒，微微內(nèi)扣劃出即可完成。這樣卷出來的頭發(fā)非常的漂亮，非常適合二十歲左右的年輕女性。

32mm卷發(fā)棒使用技巧二

1、無論是長發(fā)還是短發(fā)，我們都需要將頭發(fā)分成一個偏分的形狀，這款教程更適合沒有劉海的女性。

2、首先，我們需要夾取一些頭發(fā)(小拇指粗細(xì)即可)，放入32mm的卷發(fā)棒當(dāng)中，從里到外繞圈纏繞，時間不可以太久，然后將頭發(fā)輕輕地從卷發(fā)棒當(dāng)中拉出來。這樣一來，一個漂亮的卷發(fā)弧度就已經(jīng)形成了。以此類推，將其它頭發(fā)也如此卷即可。

3、因為32mm的卷發(fā)棒非常適合燙大波浪頭發(fā)，因此，我們從中間的頭發(fā)開始卷比較好，如果是短發(fā)的女性，可以使用這款卷發(fā)棒來卷出一款內(nèi)扣發(fā)型，只需要一個卷即可。

3. 歐美男長發(fā)卷發(fā)發(fā)型

　　男生臉型與發(fā)型如何搭配好看呢?其實選擇適合臉型的發(fā)型記住一點要揚長避短，所以長臉發(fā)型要打造出潮流帥氣的造型，加點劉海，燙發(fā)都是修顏妙藥，下面一起來看看男生長臉發(fā)型必選款有哪些吧! 　　對于長臉型男生，韓式紋理燙發(fā)型是可以優(yōu)先考慮的首選發(fā)型，蓬松的發(fā)絲可以修出好看的頭型，最重要的是長劉海兒可以較為自然地遮住額頭，對長臉作了完美遮飾，彰顯出花美男的獨特氣質(zhì)。 　　對于長方臉的男孩子來說，劉海兒是重要的修飾方式。剪個齊眉劉海兒瘦臉又可愛，發(fā)根的層次燙發(fā)盡顯潮流個性，天真而充滿活力。 　　對于五官精致的長臉男生，露額短發(fā)發(fā)型也是不錯的選擇。將劉海兒用發(fā)蠟豎起來，再穿上筆挺的正裝，挺拔帥氣，獨具紳士商務(wù)男魅力。 　　獨特的自然卷發(fā)型，看上去時尚簡約，剪個碎發(fā)劉海兒來修長臉，呆萌吸睛，潮男范兒十足 　　如果想打造型男范兒，飛機(jī)頭發(fā)型是首選。干凈利落的短發(fā)，前額發(fā)托起來，穿搭花紋襯衫，小清新氣息撲面而來。 　　李鐘碩是韓星中比較有代表性的長臉帥哥，90后的他留著齊劉海兒，看起來可愛秀氣又不失男人味兒，可以作為長臉型男生的參考樣本。 　　職場型男們偏愛的一款很有歐美風(fēng)格的韓式短發(fā)發(fā)型，兩邊推平的設(shè)計清爽利落，很有范兒的潮男發(fā)型設(shè)計。 　　韓國男星金宇彬近年來影視作品不斷，偶像劇，人氣代言讓人們對他好感倍增。但他還是長著小眼睛的長臉。 　　壞壞的造型并沒有什么不好，他采用的是中長劉海遮住額頭，蓋住整個額頭的造型看起來會年輕很多，而且縮短了臉的比例，看起來顯的臉小。如果出席正式的活動，也能將劉海梳起，又恢復(fù)正式的樣子。

4. 歐美男發(fā)型短發(fā)

沒有吧,你也可以學(xué)那些外國的足球明星嘛,到頭上搞個符號出來,既是短發(fā),也潮流,我覺得吧,短發(fā)的話,最少也要有1CM吧,太短了和光頭沒區(qū)別了,但是我剛剛說的那種發(fā)型除外哦^

5. 歐美男士卷發(fā)發(fā)型

頭發(fā)的卷曲是有基因決定的，頭發(fā)的生長與毛囊有關(guān)，直發(fā)毛囊長出來的頭發(fā)是直發(fā)，卷發(fā)毛囊長出來的頭發(fā)是卷發(fā)。

而決定毛囊是直發(fā)毛囊還是卷發(fā)毛囊的是DNA，所以，外國人的頭發(fā)是卷發(fā)真的是天生的，而亞洲人大多數(shù)是黑色的直發(fā)，只有少數(shù)人是微卷的。

6. 歐美男士發(fā)型 短發(fā)

歐洲女性最早接受短發(fā)的例子可以追溯到 19世紀(jì)早期的法國，當(dāng)時的女性都留著提圖斯發(fā)型，人們認(rèn)為這種發(fā)型的靈感來自于囚犯被送上斷頭臺前的發(fā)型。

毫無意外的，這一潮流并沒有持續(xù)多久，除了上世紀(jì) 20年代出現(xiàn)的波波頭（一種在時髦的年輕女郎中流行起來的顛覆性發(fā)型）之外，長發(fā)仍然是主流造型。

7. 歐美男士短卷發(fā)圖片

男生燙頭發(fā)型1.燙頭發(fā)型的設(shè)計一個發(fā)型是否好看，主要看它的設(shè)計是否符合我們的審美觀，而燙頭發(fā)型的設(shè)計是融合了歐美男生發(fā)型來設(shè)計的，它讓我們的發(fā)根至發(fā)梢，每一根頭發(fā)都發(fā)生著改變，使原本的直發(fā)，變成有規(guī)則的卷發(fā)。

2.燙發(fā)的步驟我們需要先洗一遍頭發(fā)，用吹風(fēng)機(jī)吹的較濕潤的時候上藥水，然后再用卷發(fā)器把我們的頭發(fā)從發(fā)根到發(fā)梢慢條斯理的燙卷，等半個小時左右，再洗一遍頭發(fā)，吹干再護(hù)理一下就可以啦！3.燙發(fā)的效果我們選擇燙發(fā)的原因，當(dāng)然是因為它的效果比較好，適合大眾的眼光，那么燙發(fā)的效果到底是什么呢？其實就是所謂的蓬松感，讓頭發(fā)直立起來，使男生看起來更加的陽光帥氣，走在人群中一看就與別人不同，而這也是男生所要追求的，變得與眾不同。

8. 歐美男士短卷發(fā)型圖片

【隋】

展子虔《游春圖》

故宮博物院藏

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《游春圖》（局部）

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《游春圖》是中國山水畫開宗立派之作，也是迄今為止存世最古的畫卷。圖繪山水春景，遠(yuǎn)山有勾無皴，施以青綠，白云升騰，江樹吐綠，游人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。

【唐】

李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》

臺北故宮博物院藏

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《江帆樓閣圖》傳為大李將軍之作，立軸絹本，青綠設(shè)色，縱101.9厘米，橫54.7厘米。圖繪江邊一角，陂陀密林，遠(yuǎn)舟揚帆。松樹、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。

李昭道《明皇幸蜀圖》

臺北故宮博物院藏

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《明皇幸蜀圖》繪唐明皇一行人馬正行走于崇山峻嶺之間，山崖有勾無皴，青綠設(shè)色，云氣繚繞，人物生動。

王維《輞川圖》臨摹本

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《輞川圖》是王維晚年隱居輞川時在清源寺壁上作的單幅畫，后來清源寺圮毀，所以此畫也就早已無存，現(xiàn)在見到的都是后來的臨摹本。此畫開啟了后人詩畫并重的先河。

目前在多個博物館藏有臨摹本：美國西雅圖美術(shù)館藏，宋代 郭忠恕臨摹，絹本設(shè)色；日本圣福寺藏，元代 商琦臨摹，絹本設(shè)色；臺北故宮博物院藏，宋代 郭忠恕臨摹， 絹本；明代文征明臨摹，絹本；美國芝加哥東方圖書館藏，明代萬歷年間郭世元臨摹，石刻本； 斯德哥爾摩國家博物院，明代 董其昌臨摹，水墨本；美國大都會藝術(shù)博物館藏，清初王原祁臨摹，水墨本。

【五代】

荊浩 《漁樂圖》

紐約大都會藝術(shù)博物館藏

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手卷，絹本，水墨，設(shè)色 41.6 x132.1厘米

六朝以來，山水畫都是青綠設(shè)色，勾線填彩。從盛唐、中唐開始出現(xiàn)水墨山水畫。到五代，水墨山水畫日益成熟，經(jīng)荊浩進(jìn)一步發(fā)展，上升為理論性的“有筆有墨”，并對水分運用也更加講究。

董源 《瀟湘圖》

北京故宮博物院藏

《瀟湘圖》是中國山水畫史上代表性作品。該畫為絹本，設(shè)色，縱50厘米，橫141.4厘米，描繪的是湘湖地區(qū)的風(fēng)景。原屬董其昌、袁樞等，后入清宮內(nèi)府收藏，現(xiàn)藏故宮博物院。

巨然 《湖山春曉圖》

美國大都會博物館藏

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軸，絹本設(shè)色，34×86cm

畫面描繪一場大雨過后，山巒間水霧凝重。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫中幅右側(cè)的遠(yuǎn)岫遙相呼應(yīng)。散落在山間嶺上的樹木渲染出了一派渾茫的氣氛，與嚴(yán)整的峰岡相映成趣。

趙幹 《江行初雪圖》

臺北故宮博物院藏

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五代南唐畫院人才輩出，但流傳有序的作品并不多見，其中趙幹的《江行初雪圖》算是一件。長卷，絹本設(shè)色，25.9×376.5cm。此圖屬于風(fēng)俗畫，卷首有南唐后主李煜以「金錯刀」書：「江行初雪畫院學(xué)生趙干狀」，說明此畫的主題和作者。本幅描繪初冬江南水景，旅人策蹇，漁夫打漁謀生的生活細(xì)節(jié)，具有鮮明的江南區(qū)域畫風(fēng)。是一件重要的南唐遺珍。

【北宋】

范寬 《溪山行旅圖》

臺北故宮博物院藏

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絹本，淺設(shè)色畫，縱206.3厘米，橫103.3厘米

范寬（活動于十世紀(jì)），舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學(xué)五代山東畫家李成，后來覺悟說：“人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心?！庇谑请[居華山，留心觀察山林間，煙云變滅，風(fēng)雨晴晦，各種變化難狀之景，當(dāng)時人盛贊他：“善與山傳神”。此圖是傳世唯一的名跡。

惠崇《沙汀煙樹圖》

遼寧省博物館藏

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惠崇是北宋畫家、僧人。擅畫江南春色、煙雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之稱。沙汀煙樹圖頁，絹本設(shè)色 24×25cm。近景沙灘上柳蔭成林；水中浮萍點點，水草叢生，水面上飛鳥成行；遠(yuǎn)景煙靄茫茫。畫心無作者款印，畫前裱工有清梁清標(biāo)題簽“釋惠崇沙汀煙樹”。此圖有乾隆對題，曾經(jīng)《石渠寶笈·續(xù)編》著錄，原為《唐宋元集繪冊》第十二幅。

郭熙 《早春圖》

臺北故宮博物院藏

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《早春圖軸》是北宋著名畫家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙寧五年（1072年），現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。

王詵《煙江疊嶂圖》

上海博物館藏

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王詵曾用青綠山水和水墨山水兩種方法創(chuàng)作了兩幅同一個主題的作品——《煙江疊嶂圖》，如今這兩幅作品都藏于上海博物館。此幅是水墨的一本，以水墨勾皴渲染，皴筆粗壯虛和，間皴間染；樹木用筆尖細(xì)爽利，有明顯的李成遺法。

王希孟 《千里江山圖》

北京故宮博物院藏

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長卷，絹本設(shè)色，51.5×1191.5cm

畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的重彩青綠山水畫作品。

【南宋】

李唐 《萬壑松風(fēng)圖》

上海博物館藏

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絹本，設(shè)色，縱188.7厘米，橫139.8厘米

《萬壑松風(fēng)圖》是宋代著名畫家李唐的繪畫作品，是宋高宗南渡前較晚的李氏山水的代表作，與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，歷來被稱作宋畫之三大精品。

《萬壑松風(fēng)圖》款識題于遠(yuǎn)峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆?！笨芍饔谝灰欢哪?，這時候李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌，大自然雄壯之氣撲面而來。

米友仁《瀟湘奇觀圖》

北京故宮博物院藏

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卷，繭紙本，墨筆，19.8×289.5cm。 此圖卷作于乙卯為紹興五年（1135）

《瀟湘奇觀圖》是宋代米友仁山水畫的代表作品之一。用淋漓水墨畫江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹木并未作具體細(xì)致的描寫，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。

趙伯駒《江山秋色圖》

北京故宮博物院

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局部

《江山秋色圖》是一幅長卷山水，絹本，青綠設(shè)色，明人題為趙伯駒畫。這一畫卷趙伯駒（1120－1182），南宋著名畫家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫，趙令穰之子。官至浙東兵馬鈐轄。工畫山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長金碧山水。以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。

此卷鈐有清內(nèi)府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標(biāo)鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標(biāo)題跋。

劉松年 《四景山水圖》

北京故宮博物院藏

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此圖分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風(fēng)精巧，彩繪清潤，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤過之。

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》

北京故宮博物院藏

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此幅是一幅山水人物畫。畫家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時也反映出豐收之年，農(nóng)民在田硬上踏歌而行的歡樂情景。所謂“踏歌”就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打拍子。馬遠(yuǎn)此畫營造了既普通而又實在的生活場景。

馬遠(yuǎn)《寒江獨釣圖》

日本東京國立博物館藏

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絹本設(shè)色，1195年

畫作用筆流暢勁美，構(gòu)圖極其精煉，漁舟和水面線條的虛實處理，產(chǎn)生強烈的動態(tài)視感，幾道簡單的水紋將大片的留白瞬間轉(zhuǎn)化為浩瀚無垠的江面，營造出清幽閑適的意境，富有詩意地反映了當(dāng)時文人階層追求和向往的生活情趣。

【元】

趙孟頫 《鵲華秋色圖》

臺北故宮博物院藏

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紙本設(shè)色，縱28.4橫93.2厘米

趙孟頫在山水領(lǐng)域不失為開一代先河的重要人物，他以師古風(fēng)抵制南宋纖弱之氣，積極反對當(dāng)時“人人馬遠(yuǎn)、個個夏圭”的相互抄襲之風(fēng)。此圖畫濟(jì)南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色，初看甚是平淡，實為追求一種樸拙、淡泊的意趣，極富筆墨趣味。

明董其昌評此畫說：“兼右丞、北苑二家畫法”。元人贊譽此畫是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊, 脫去凡近”。這都表現(xiàn)了作者師古而能自成體系的膽識和精湛技藝。

黃公望《丹崖玉樹圖》

北京故宮博物院藏

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立軸，紙本設(shè)色，橫43.8厘米 縱101.3厘米

層巖疊翠，高松小舍。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆剛勁洗煉，筆法蒼秀，設(shè)色淡雅。構(gòu)圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說：“赭色微黃畫里春，墨青墨綠染精神。”

黃公望《富春山居圖合卷》

《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院

《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館

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黃公望以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。較長的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

吳鎮(zhèn) 《漁父圖》

北京故宮博物院藏

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絹本水墨，縱84.7X橫29.7厘米

吳鎮(zhèn)喜作《漁父圖》以抒其懷，平生所作甚多，今存世四幅，其中景物基本相似。此幅作遠(yuǎn)山叢樹，流泉曲水，平坡老樹。坡旁水澤，小舟閑泊，一漁夫坐船垂釣。筆法圓潤，境界迷濛幽深。

倪瓚 《容膝齋圖》

臺北故宮博物院藏

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此畫分近、中、遠(yuǎn)三景，近處作平坡，上植數(shù)枝樹木，間或綴以茅舍亭閣；遠(yuǎn)處作巒頭或低矮的土坡，作為近景與遠(yuǎn)景之間的過渡部分則多為大片空白，不著一墨，是為湖水。

王蒙 《青卞隱居圖》

上海博物館藏

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紙本水墨，縱140X橫42.2厘米

王蒙（1289~1385)，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫的外孫。詩文書畫全面精深，以其蒼莽過人的獨特畫風(fēng)，成為“元四家”之一。

蒙古人入主中原后，王蒙隱居于黃鶴山下，寄情山水，作品內(nèi)容多反映文人的山林隱居生活。此圖描繪了作者家鄉(xiāng)吳興卞山的景色。深邃幽雅，縱逸多姿，圖中景物繁密充盈，氣勢雄偉，表現(xiàn)了江南山嶺渾厚蒼潤的特點。這是作者成熟期的精心之作。被董其昌稱之為“天下第一”。

【明】

沈周 《廬山高圖》

臺北故宮博物院藏

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立軸，紙本，淡設(shè)色，縱193．8厘米 橫98.1厘米

圖中山巒層疊，草木 豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動。此圖構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木，復(fù)合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。

仇英 《赤壁圖》

遼寧省博物館藏

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卷，絹本設(shè)色，25.1×90.8cm

傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見有三幅，皆是絹本短卷，畫白露橫江，斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情境。本幅以石青、石綠為主色調(diào)，用細(xì)膩的筆觸將一個秋高氣爽、月光如銀的寧靜夜晚極富詩情地融入于令人陶醉的畫意之中。

仇英 《桃花源圖》

美國波士頓藝術(shù)博物館藏

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長卷，紙本重彩，33×472cm

此畫通幅青綠著色，遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺亭閣在云霧中時隱時現(xiàn)，若仙若幻，流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。畫中草木、人物描繪的細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。

【清】

朱耷《彩筆山水畫》

日本大阪市立美術(shù)館藏

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朱耷，別號八大山人，明寧王朱權(quán)后裔，為南昌寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫。

此圖丘壑布置，遠(yuǎn)宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫，為其70歲后所作。

【近現(xiàn)代】

溥儒《野水泛舟》

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溥心畬在山水一項的成就非同一般，青綠、淺絳、水墨皆信手拈來，臨古山水、臺閣界畫、沒骨山水亦不在話下，每作畫必題詩作文于其上，無不令人嘆為觀止。他早年習(xí)畫以北派山水入手，后及之文人山水，受馬遠(yuǎn)、夏圭影響較多，復(fù)靈活變通。

黃賓虹《黃山圖》

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1934年春，黃賓虹又去黃山游覽，秋季作此幅。黃賓虹擅畫山水，是中國繪畫史上的“山水畫一代宗師”。80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)。此山水作品為黃賓虹71歲時所作。點、線、墨皆古樸厚重，老辣縱橫。從中可窺見先生在筆墨上的探索與變化。

9. 歐美男士短卷發(fā)發(fā)型圖片

1、簡單短發(fā)看上去感覺很爽朗，簡單又養(yǎng)眼的短發(fā)搭配眼鏡，整個人更顯氣質(zhì)，一個笑容，夏日陽光般，中間頭發(fā)用發(fā)膠稍微向上弄起，兩邊頭發(fā)剪短，2013深受男生歡迎的簡單短發(fā)。

2、小正太個性短發(fā)小正太的2013男士短發(fā)，太迷人了吧，很可愛，遮額短發(fā)染成棕黃色，彰顯個性時尚魅力，不僅顯膚色還非常減齡，充滿了青春味道。

3、夸張大背頭摩登又硬朗的男士發(fā)型，霸氣中透著夸張，歐美男士大愛的一款，將頭發(fā)往后梳，弄出大背頭效果，展現(xiàn)出整個臉蛋，顯得整個人更精神更有魅力。

4、陽光簡短發(fā)型很陽光的一款2013男士短發(fā)，看上去別具魅力，簡短的發(fā)型顯得干凈利落，笑容迎面撲來，陽光的優(yōu)雅紳士一個。

5、酷man灑脫短發(fā)給人一種很man的感覺，稍顯凌亂的燙發(fā)，性感的胡子，這些都充分展現(xiàn)了男士的酷man魅力，灑脫中不失野性，這是一種別樣的酷，2013男士短發(fā)發(fā)型，你喜歡這樣的嗎？

10. 歐美短發(fā)卷發(fā)男

首先用梳子梳理一下短發(fā)。

step2：然后將卷發(fā)棒預(yù)熱，從頭頂處取出一小束頭發(fā)將其燙卷，再按順序?qū)⑺蓄^發(fā)都燙卷。

step3：接著頭發(fā)全部都燙卷后，將兩側(cè)的頭發(fā)別在耳后。

step4：再用一個Bing Bing的水晶發(fā)夾固定在一側(cè)的頭發(fā)上。

step5：為了讓發(fā)型看起來更加具有質(zhì)感，先將頭頂處的頭發(fā)拉扯的蓬松些，再用定型啫哩定型發(fā)型。

step6：最后簡單別致的歐美風(fēng)蓬松短卷發(fā)就搞定了，與單調(diào)的短發(fā)發(fā)型相比而言，這款發(fā)型顯得更加迷人，再加上紫色水晶發(fā)夾的點綴，讓發(fā)型更多了一份甜美靈動感。