男生剪一個(gè)什么樣的發(fā)型,能讓前任瞬間后悔?
首先讓前任后悔的發(fā)型一定是帥到不行的,可以剪一個(gè)長(zhǎng)碎發(fā),或者是梳個(gè)大背頭,讓你瞬間成為帥氣型男,前任立馬哭暈在廁所,哇我為什么要離開他。如果你準(zhǔn)備剪長(zhǎng)碎發(fā)的話呢,頭發(fā)一定要保留足夠的長(zhǎng)度,才能在這個(gè)基礎(chǔ)上,剪出這個(gè)帥氣的發(fā)型。
而且這個(gè)發(fā)型是很挑粗野頭發(fā)厚度的,如果你的頭發(fā)比較少,要盡量避開它,如果發(fā)際線比較靠后,可能也出不來(lái)這個(gè)效果,也不要為了追求某個(gè)效果圖,硬剪一個(gè)不適合自己的發(fā)型,那前任不僅不會(huì)后悔,反而會(huì)笑掉大牙,心想幸虧我離開他了。
,比如吳秀波的是三七分加上大背頭,會(huì)顯得稍微溫柔一點(diǎn),而胡歌呢,把大背頭做得蓬松一點(diǎn),發(fā)型柔滑的同時(shí)更襯的臉部棱角分明。,比如吳秀波的是三七分加上大背頭,會(huì)顯得稍微溫柔一點(diǎn),而胡歌呢,把大背頭做得蓬松一點(diǎn),發(fā)型柔滑的同時(shí)更襯巖哪喊的臉部棱角分明。
我們可以借鑒的是,在剪頭發(fā)的時(shí)候把頭頂?shù)念^發(fā)留長(zhǎng)兩側(cè)剪短一些,還可以用發(fā)膠來(lái)固定頭發(fā),不過(guò)要趁著頭發(fā)半干的狀態(tài),拿電吹風(fēng)向后吹,雖然比較費(fèi)時(shí)費(fèi)力,但一定會(huì)帥到爆炸,現(xiàn)在有很多男明星以及職場(chǎng)男性都是改良版的大背頭,顯得成熟干練,整個(gè)人充滿了型男氣息。總之呢,不管剪什么發(fā)型,都要適合你的臉型,那樣才會(huì)整緩知個(gè)人充滿神采。
只要發(fā)量不少,可以選擇燙個(gè)韓式一些的造型,加上造型師的修飾,氣場(chǎng)氣質(zhì)立馬出來(lái)。
我覺(jué)得如果因?yàn)橐粋€(gè)發(fā)型前任就后悔了也太膚淺了吧,燙錫紙燙吧,渣男必備呦,突破一下原來(lái)的形象。
男生理發(fā)也要考含簡(jiǎn)慮到自己的臉型,如果找到一款適合自己臉型的發(fā)型瞬間提高自己的顏值分分鐘都能歲猜讓前任談雀褲后悔。
反差要大一點(diǎn)才會(huì)有眼前一亮的感覺(jué),以前偏乖一點(diǎn)的可以弄個(gè)的基睜韓式,以前痞氣一點(diǎn)的搏宏歲可以弄個(gè)卷絕賀發(fā)或燙發(fā)顯得文雅紳士一點(diǎn)。
吳秀波在《軍師聯(lián)盟》的服裝是“奢華”還是“簡(jiǎn)而有道”?
“好料用在情懷”上。這樣說(shuō)或許可以讓一切的質(zhì)疑都轉(zhuǎn)化的自然而然,把情懷用在造型設(shè)計(jì)中,用在文化上。此時(shí)的“奢華”顯得微乎其微?!盾妿熉?lián)盟》在陳同勛的“剪裁”下返璞“簡(jiǎn)而有道”。
《軍師聯(lián)盟》幕后的制作團(tuán)隊(duì)可謂國(guó)內(nèi)頂尖。美術(shù)設(shè)計(jì)師韓忠在業(yè)內(nèi)素有會(huì)講故事的智能美術(shù)設(shè)計(jì)之稱。曾為《英雄》、《十面埋伏》、《白銀帝國(guó)》等一系列大作擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)。服裝造型設(shè)計(jì)師陳同勛更是多次斬獲金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。對(duì)色彩與人物性格的把控在服裝造型設(shè)計(jì)中體現(xiàn)的淋漓盡致。其影視作品有:徐克導(dǎo)演的《蜀山》、陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》、吳宇森導(dǎo)演的《太平輪》等。不僅如此,陳同勛遵循史實(shí),不斷加之改良創(chuàng)新,讓每一部作品都賦予新的生命。
三四千套服裝,并非只按角色數(shù)量簡(jiǎn)單匹配。陳同勛的每個(gè)設(shè)計(jì)都有章法可循。比如劇中很多甲胄,“不同國(guó)家的甲胄各有不同,有的是弓箭、有的是盾牌、有的是長(zhǎng)槍,都是按當(dāng)時(shí)戰(zhàn)役軍隊(duì)編制方式來(lái)做??础盾妿熉?lián)盟》將士甲胄,會(huì)比較詳細(xì)地分出他們的軍種……”
3000到4000套衣服,還僅僅是《軍師聯(lián)盟》最后熒屏呈現(xiàn)的服裝數(shù)據(jù)。創(chuàng)作期間還有各種返工?!案鷮?dǎo)演和美術(shù)韓忠在一起聊過(guò)很多次,一定要聊出一個(gè)很準(zhǔn)確的創(chuàng)作走向。走向確定之后,就減少出現(xiàn)返工性作品?!标愅瑒撞稍L中如是說(shuō)。
可如此龐雜的工作,返工自然在所難免。令人想不到的是,如此宏大的制作,卻秉承著極簡(jiǎn)及簡(jiǎn)而有道的理念。即使是吳秀波、劉濤、李晨、于和偉等重要主演的服飾,也會(huì)有妥善的處理——回收再造,森叢啟通過(guò)創(chuàng)新再次使人物與服飾得以巧奪天工。
如果說(shuō),《軍師聯(lián)盟》在劇設(shè)上為三國(guó)劇集樹立了一個(gè)嶄新標(biāo)桿,那么“華而不奢”則是《軍師聯(lián)盟》在設(shè)計(jì)理念上為大制作樹立的新風(fēng)尚。
正是懷著“華而不奢”這種創(chuàng)作共識(shí)的制作團(tuán)隊(duì),才能在呈現(xiàn)上不斷用智慧和情懷帶給觀眾和業(yè)內(nèi)以驚人之筆。理念,成就一個(gè)團(tuán)隊(duì)的同時(shí),也成就了一部卓爾不群的作品。
《軍師聯(lián)盟》每個(gè)細(xì)節(jié)都贏在智慧和情懷上。即使主要角色的服裝設(shè)計(jì)中,都承載著中國(guó)文化——五行學(xué)說(shuō)。
對(duì)比來(lái)看,吳秀波的服飾則是每一階段都隨著司馬懿身份、性格的變此如化而變化?!氨热纾簞傞_始司馬懿青春年少,處于戀愛(ài)期,我們?cè)谠煨?、發(fā)型、化妝、服色、衣服裁剪等方面,盡可能少年輕狂的表現(xiàn)相對(duì)多。但隨著司馬懿漸漸鋒芒顯露,進(jìn)入曹府之后,他要掩飾特質(zhì),恰恰有很多時(shí)候要減弱服裝、發(fā)型上復(fù)雜性的東西。因?yàn)樗幌脘h芒外露,我們把所有設(shè)計(jì)感都盡量壓低,這種簡(jiǎn)單讓人覺(jué)得他好像一眼就可以看穿司馬懿。但恰恰這是司馬懿更深的隱藏,其實(shí)反倒要求設(shè)計(jì)更精準(zhǔn)。隨著他權(quán)利增加,我們漸漸在衣服、造型上做一些外化。比如他有一天在朝堂上穿了一件大紅色大氅,踏著朝靴進(jìn)鄭舉入大殿中央。這時(shí)候我們已經(jīng)完全脫開歷史劇束縛,沒(méi)有受歷史上衣服怎么穿的限制。通過(guò)表現(xiàn)主義把司馬懿內(nèi)心的東西完全張揚(yáng)出來(lái),前面集中一直的隱壓,到這時(shí)候爆發(fā)。我們用一種更為強(qiáng)烈的電影語(yǔ)言表達(dá)人物刻畫。吳秀波一直堅(jiān)持留他的胡子,對(duì)造型幫助特別大,秀波的堅(jiān)持恰恰給了我們更好的藝術(shù)幫助。當(dāng)他人生即將結(jié)束的時(shí)候,我們用強(qiáng)烈的顏色表達(dá)他張揚(yáng)性的力量,他那種哀怨,他在五禽戲中人漸漸死去,我們做的衣服沒(méi)有任何形狀,完全用一種無(wú)形的東西表達(dá)他人生另外一種境界?!?/p>
簡(jiǎn)而有道,從曹操開始就推行節(jié)儉,除了上朝的朝服有規(guī)定之外,你沒(méi)看見穿的都是麻的衣服嗎
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